Giancarlo Berardi
olasz
75 éves
Berardi első művészi tapasztalatai egyetemi éveire nyúlnak vissza. Eleinte érdeklődése távol állt a képregények világától; debütált szerzőként és színészként egy diákszínházi társulatban, és belekóstolt a popzenébe is: a '60-as évek egyik tipikus zenekarában, a Gli Scorpioni (Skorpiók) együttesben énekelt és gitározott.
1970| Azonban a képregényes karrierje nem váratott sokat magára. A 70-es évek elején, miközben még az egyetemet látogatta, már elkészítette első történetét Ivo Milazzo művésszel, aki egyetemi társa és hosszú éveken át szoros művészi társa volt. Ez a történet Il cieco címmel jelent meg a Sansoni kiadó Horror magazinjában. Ebben az időszakban jelent meg a Sorry című antológia lapjain a Il palafita című képregénycsíkja is, amely az akkori népszerű Giovanni Gandini-féle Linus sikere nyomán született.
1970| Ezután - akkoriban szokás szerint névtelenül - kaland és humor témájú képregényeken dolgozott. Különösen a Bierreci stúdió (amelyet honfitársai, Luciano Bottaro, Giorgio Rebuffi és Carlo Chendi alkottak) révén szerzett kapcsolatai révén írt forgatókönyveket Tarzan és Szilveszter, a macska számára a Ceniso és a Mondadori Topolino számára.
1971| A Giussani nővérek, Luciana és Angela (az utóbbi a Horror kiadója, Gino Sansoni felesége), a Diabolik alkotói mindig is számos fiatal alkotóval működtek együtt ötletek és történetvázlatok terén. A bűn királyának oldalán első lépéseit tevő fiatalok között volt Berardi is, aki több vázlatot írt. Erről az élményéről így emlékezett: „Arra gondoltam, hogy emberibbé teszem a karaktert, hogy egy kis újdonságot vigyek bele. Néhány ötletemet részben elfogadták a Giussani nővérek, másokat elutasítottak. Ez egy alázatleckét adott: rájöttem, hogy az ötleteim túlzott magabiztosságból fakadtak, mert Diaboliknak már megvolt a maga önálló élete, és biztos nem én leszek az, aki megváltoztatja."
1971| Az első lépések után hosszabb időt töltött az Egyesült Államokban, ahol John Romita Sr.-nek mutathatta meg horror történeteit. Munkáját annyira értékelték, hogy Marvel ajánlatot kapott, ha hajlandó lenne Amerikába költözni. Berardi, aki akkor még csak huszonkét éves volt, visszautasította az ajánlatot és hazatért, bár előtte még több képregényekkel kapcsolatos cikket írt különböző szaklapok számára.
1973| Olaszországba visszatérve doktorátust szerzett idegen nyelvekből (disszertációját A bűnügyi regény szociológiája témában írta) a Genovai Tanárképző Főiskolán, majd úgy döntött, hogy teljesen a képregényeknek szenteli magát.
1974| Milazzóval együtt megalkották Ken Parkert az Editoriale Cepim (jelenleg Sergio Bonelli Editore) számára, és megírták az első epizódot, amely eredetileg a Collana Rodeo antológiasorozat részeként készült. A karaktert egyértelműen Jeremiah Johnson ihlette, akit Robert Redford alakított az 1972-es Sydney Pollack-filmben – különösen, hogy az eredeti elképzelés szerint Jedediah Bakernek nevezték volna, amelyet azonban túl bonyolultnak ítéltek. Bár ebben az első megjelenésben még nem tükröződtek teljesen Berardi egyedi írói jellemzői, a karakter annyira elnyerte a kiadó tetszését, hogy saját sorozatot kapott. Az első szám csak három évvel később, 1977 júniusában került a standokra.
1975-76| Berardi Collana Rodeo sorozat számára készített projektjei nem korlátozódtak egyetlen Ken epizódra. Ezzel egy időben két másik, western környezetben játszódó történetet is írt: Wyatt Doyle, amelyet Gianni Forgiarini rajzolt, és a Terra maledetta, amelyet Antonio Canale illusztrált. Ezek szinte Ken debütálásával egy időben jelentek meg (131. szám, 1978 április, és 121. szám, 1977 június, a Collana Rodeo sorozatban).
1976| Milazzóval együtt az Edizione Paoline Giornalino című magazinjában megjelentette a Tiki című, hat epizódból álló minisorozatot. A karaktert az amazóniai indiánok népirtásáról szóló hírek ihlették, miközben egy olyan Ken-epizódot írt, amelyben hasonló dolog történt az amerikai indiánokkal. A sorozatról Berardi azt mondta: „…talán mondhatunk olyan dolgokat a Tiki-vel, amiket nem tudunk a Ken Parkerrel; úgy gondolom, a két sorozat kiegészíti egymást.” Ám talán éppen ezek a felnőtteknek szóló jellegek zavarták a hetilap szerkesztőit, mert átdolgozást kértek. Berardi és Milazzo ezt elutasította, és inkább hirtelen lezárták a sorozatot az utolsó két epizódban.
1977| Megjelent az első Ken Parker szám. Bár a formátuma megegyezett a többi Bonelli címmel, a szerkesztési megoldások és az a tény, hogy a sorozatot maguk a szerzők szerkesztették, eléggé merésznek számított akkoriban. Az egy számban teljes történetek, állandó logó elhelyezés, és elegáns, szinte impresszionista borítók megkülönböztették a sorozatot. A leginkább eltérő azonban a szerzők western témákhoz és narrációhoz való hozzáállása volt. Erről Berardi akkoriban így nyilatkozott: „Senki sem próbálta meg a vadnyugatot mai szemlélettel értelmezni. Arról van szó, hogy nagyon pontos döntést hozzunk: hogy a nyelvet a lehető legtisztábbá tegyük, és elsősorban a tartalomra összpontosítsunk. Véleményem szerint, ha valami „fontosat” akar mondani az ember, nem feltétlenül kell „fontos” felületet választani, mint az Alterlinus [az akkori leghíresebb „szerzői magazin”, amely kaland képregényeket jelentetett meg]. A döntés a Ken Parkerrel az volt, hogy a diskurzust a közönség nagy része számára érthetővé tegyük – populista ötlet, ha úgy tetszik –, de egyúttal becsempésszünk olyan tartalmakat, amelyek megtalálhatók az imént említett magazinokban. Nem szükséges érthetetlen történetet alkotni ahhoz, hogy fontos dolgokat mondjunk.” Berardi és Milazzo szinte teljesen elmerült a karakterben, korlátozva más közreműködők hozzájárulását. Az első sorozatban (59 szám) Alfredo Castelli és Tiziano Sclavi segített a történetírásban, akik egy-egy számot írtak, a leggazdagabb hozzájárulást azonban az akkor kezdő Maurizio Mantero adta, aki mintegy húsz szám társszerzője volt. A művészeket gondosan választották ki, bár Milazzo rajzaihoz képest az eredmények vegyesek voltak. Giorgio Trevisan és Renzo Calegari munkája emlékezetes maradt (Calegari később is dolgozott Berardival más projekteken); Giancarlo Alessandrini és Carlo Ambrosini rajzai elfogadhatók voltak, bár még messze voltak művészi érettségüktől; míg Bruno Marraffa, Giovanni Cianti, Sergio Tarquinio és Renato Polese munkája szerény színvonalú volt.
1977| A Giornalino-ban a Tiki epizódjai mellett több rövid történet is megjelent, például az Un uomo onesto Alessandrini rajzaival, és a Quasi sempre, amelyet Milazzo rajzolt, és amelyet később átdolgoztak a jövőbeli Tom's Bar sorozat első epizódjaként. Ugyanebben az évben Berardi megírta az Il piccolo Ranger 167., 168. és 169. számát (címeik: La vedova nera, Infamia! és L'ultimo atto), amelyek október és december között jelentek meg Lina Buffolente rajzaival. A Skorpio, a Lanciostory testvérlapja, amelyet a Lancio adott ki, elkezdte a Welcome to Springville rövid történetek közlését, amelyeket Milazzo és Calegari is grafikailag kivitelezett.
1978| Szintén Calegarival Berardi megalkotta és elkészítette az Immagini del West naptárat, amely díjat nyert a Nemzetközi Plakát- és Reklámkiállításon Lericiben.
1980| A Bonelli kiadótól – az Un uomo un'avventura gyűjtemény részeként – megjelent a L'uomo delle Filippine kötet, Berardi szövegével és Milazzo akvarellel színezett rajzaival.
1982| Megjelent az Orient Express, egy antológia magazin, amelyet Luigi Bernardi Isola Trovata kiadója adott ki, és amely kezdetben kizárólag olasz alkotóknak szentelte magát. Berardi már a második számban feltűnt egy rövid történet sorozatával, amelyeket mind Milazzo illusztrált (Una strana coppia a 2. számban, Dov'è Laura a 3.-ban, Vecchio Frac a 14.-ben, Jane, sweet Jane a 21.-ben és L'ultimo samurai a 22.-ben), és újjáélesztette a Welcome to Springville-t, írva két epizódot, amelyek az 5. és 9. számban jelentek meg Calegari rajzaival. Különlegesség volt a 12. számban megjelent színes rövid történet, az I fondatori, amely egy Isaac Asimov sci-fi történet adaptációja. Az alkotói álnév, M. M. Becami mögött valójában Maurizio Mantero, Berardi, Calegari és Milazzo aláírásai rejtőztek.
1982| Az Orient Express-ben, ismét Milazzóval, megalkotta Marvin, a detektív karakterét, aki egy hosszú kaland hőse lett (Il caso di Marion Colman – 48 oldal), amely folytatásokban jelent meg. Az első rész a 6. számban, az utolsó a 13.-ban jelent meg. A kaland prológusában egy bájos cameo szereplője Ken Parker, aki egy némafilmben valószínűtlen gonosztevőt alakít.
1984| A Ken Parker szokásos sorozatának utolsó (59.) száma 1984 májusában jelent meg. Bár Berardi többször is bejelentette, hogy a saga a hős halálával ér véget, Ken túlélte a történet végét. A szerzők terve az volt, hogy Ken kalandjait egy magazinban folytatják, ahol nem kell tartaniuk a Bonelli könyvek havi megjelenési ütemtervének nyomásától (bár az utolsó néhány számban már nem követték pontosan az ütemtervet). Így az Orient Express 20. számában (amely időközben Bonelli tulajdonába került) megjelent a Cuccioli című történet, színesben és szavak nélkül. Szinte egy időben megnyílt egy francia albumok mintájára készült sorozat, amely Ken első kalandjait újraformázva és színesben adta ki, a Welcome to Springville epizódokkal és más Paolo Eleuteri-Serpieri western történeteivel váltakozva. Az OE 23. számában megjelent az első rész a régóta várt új Ken Parker kalandból, az Un principe per Norma-ból, amelyet nemcsak Milazzo, hanem Trevisan is rajzolt. A történet hét részben, összesen 124 oldalon keresztül a 29. számban ért véget.
1985| A presztízsmagazinok válsága elkezdte megtizedelni az ágazatot: az Orient Express a 30. számmal bezárta kapuit, és Ken ismét új otthon után nézett. Rinaldo Traini kiadó karolta fel, aki megkezdte Ken kiadását a Comic Art magazinban. A Comic Art megjelentette a másik három néma epizódot (La luna delle magnolie in fiore, Soleado és Pallide Ombre), amelyek a Il respiro e il sogno kötetet alkották volna, valamint két hosszú sorozatos kalandot (Dove muoiono i titani és Un alito di ghiaccio).
1986| Berardi munkája kiterjedt a L'Eternauta lapjaira is, ahol Sherlock Holmes történetek adaptációi jelentek meg, Trevisan rajzaival. A környezet hűen tükrözte Arthur Conan Doyle történeteit, Holmes és Dr. Watson alakját pedig bevallottan Basil Rathbone és Nigel Bruce színészek ihlették, akik számos filmben játszották a híres detektívet.
1989| A Comic Art számára Berardi újraélesztette Tommy Steele karakterét, aki a régi Giornalino történetének főszereplője volt, ezzel elindítva a Tom's Bar című minisorozatot (mindössze négy epizódból állt). Emellett létrehozta a Giuli Bai Co. sorozatot, amely könnyed és szórakoztató módon mesélte el néhány genovai gyermek szokatlan kalandjait az 1950-es évek végén. Az első három epizód a Comic Artban jelent meg: Come quella volta del prosciutto az 59. számban, Un ricco paio di stivaloni a 66.-ban, és A tutto gas a 67.-ben.
1989| Berardi Milazzóval együtt megalapította a Parker Editore kiadót, és előkészítették a Ken Parker-epizódok eredeti formátumban történő újranyomását. Az Serie Oro névre keresztelt gyűjtemény 1994 augusztusában, 62 szám után fejeződött be: az utolsó három kötet a magazinokban közölt történeteket ismételte fekete-fehérben és kicsinyített méretben.
1989| Újra kapcsolatba léptek a Bonelli kiadóval: Berardi és Milazzo külön-külön kezdett dolgozni a Nick Raider című sorozaton. Berardi megírta a 18. szám, a Mosaico per un delitto vázlatát és forgatókönyvét, amelyet novemberben adtak ki Bruno Ramella rajzaival.
1991| A változás szele fújt a Bonelli kiadónál, és Berardi gyorsan megkapott egy megbízást egy Tex-történetre. A *344 oldalas Oklahoma! című történet grafikáját Guglielmo Letteri rajzolta, de végül úgy döntöttek, hogy a történet nem kerül be a rendes sorozatba. Így, ahogy korábban a Buzzelli által rajzolt Tex is elindította a Texoni különleges sorozatot, új kiegészítés jelent meg, ami megalapozta a jövőbeli MaxiTex sorozatot.
1992| A Parker Editore bemutatta a Ken Parker Magazine antológiát egy olyan formátumban (19,5 x 26 cm), amely félúton volt a Bonelli formátum és a klasszikus szerzői magazinok formátuma között. Az volt a cél, hogy Ken új kalandjait mutassák be, a képregény témájával kapcsolatos cikkekkel együtt, esetleg más történetekkel is, nem kizárólag Berardi és Milazzo neveihez kötődve. A szövegíráshoz Berardi újra Maurizio Mantero és egy újonc, Valerio Rontini segítségét vette igénybe, míg a rajzoláshoz Milazzo fiatal kollégákból álló csoportot gyűjtött össze (Giuseppe Barbati, Pasquale Frisenda, Massimo Bertolotti, Laura Zuccheri), az IM Stúdió márkaneve alatt. Alkalmanként a hűséges Trevisanhoz és a nagyon tehetséges Goran Parlovhoz is fordult művészi segítségért. A magazinban nemcsak Ken új kalandjai és sok Berardi-karakter visszatérése szerepelt (köztük a Giuli Bai Co. című befejezetlen epizód La Spagnola sa amar cosi a 4. számban), hanem néhány régi történet is Berardi kedvenc művészétől, Alex Tothtól.
1993| Számos elismerése közül kiemelkedik az ANAFI év legjobb forgatókönyvírója díj, amely helyet biztosított Berardinak az olasz képregények „olümposzán”.
1994| A 19/20-as dupla számmal a Ken Parker Magazine-t átvette a Sergio Bonelli Editore, és Ken visszatért a kiadóhoz, ahol megszületett. A magazin szerkezete nem változott; sőt, a milánói kiadó több alkotója és karaktere is hozzájárult a tartalom gazdagításához. Renato Polese, Giovanni Fregheri és Jose Ortiz segítette a rajzolócsapat munkáját, miközben több, a sorozathoz nem tartozó történet is megjelent, például Dylan Dog, Nick Raider, Nathan Never, Martin Mystery, Tex és Mister No.
1996| Ken kiadási nehézségei soha nem látszottak véget érni: januárban megjelent a Magazin utolsó száma. Azonban alig három hónappal később megjelent egy újranyomássorozat, amely a Ken Parker Magazine új kalandjait publikálta kéthavonta, egy karakteres kötetekben, a klasszikus Bonelli formátumban, az aranysorozat számozását követve. A sorozat a Ken Parker Collection nevet kapta. Emellett több féléves különszám is megjelent új, kiadatlan kalandokkal. Az első ilyen kiadás ugyanabban az év júliusában jelent meg.
1998| Az utolsó Ken-különszám, Faccia di rame, 1998 januárjában jelent meg. Ez, úgy tűnt, legalábbis egy időre véget vetett a karakter kalandjainak, bizonytalanságban hagyva az olvasókat egy igazságtalan börtönbüntetés nyomán. Ekkoriban Berardi már évek óta teljesen az új karakterével, Juliával foglalkozott, amelynek első száma októberben jelent meg, és amely egyben a Milazzóval való történelmi együttműködés megszakadását is jelentette. A karakter tervezését a tehetséges Luca Vannini végezte, aki az első számot is rajzolta, míg az azt követő tizenegy epizódot sorban Corrado Roi, Gustavo Trigo, Piero Dall'Agnol, Laura Zuccheri, Marco Soldi, Luigi Siniscalchi, Giorgio Trevisan, Giancarlo Caracuzzo, Valerio Piccioni, Sergio Toppi és Federico Antinori illusztrálta. Ezen alkalommal Berardi ritka szabadidejében még mindig elővette régi elektromos gitárját.
1970| Azonban a képregényes karrierje nem váratott sokat magára. A 70-es évek elején, miközben még az egyetemet látogatta, már elkészítette első történetét Ivo Milazzo művésszel, aki egyetemi társa és hosszú éveken át szoros művészi társa volt. Ez a történet Il cieco címmel jelent meg a Sansoni kiadó Horror magazinjában. Ebben az időszakban jelent meg a Sorry című antológia lapjain a Il palafita című képregénycsíkja is, amely az akkori népszerű Giovanni Gandini-féle Linus sikere nyomán született.
1970| Ezután - akkoriban szokás szerint névtelenül - kaland és humor témájú képregényeken dolgozott. Különösen a Bierreci stúdió (amelyet honfitársai, Luciano Bottaro, Giorgio Rebuffi és Carlo Chendi alkottak) révén szerzett kapcsolatai révén írt forgatókönyveket Tarzan és Szilveszter, a macska számára a Ceniso és a Mondadori Topolino számára.
1971| A Giussani nővérek, Luciana és Angela (az utóbbi a Horror kiadója, Gino Sansoni felesége), a Diabolik alkotói mindig is számos fiatal alkotóval működtek együtt ötletek és történetvázlatok terén. A bűn királyának oldalán első lépéseit tevő fiatalok között volt Berardi is, aki több vázlatot írt. Erről az élményéről így emlékezett: „Arra gondoltam, hogy emberibbé teszem a karaktert, hogy egy kis újdonságot vigyek bele. Néhány ötletemet részben elfogadták a Giussani nővérek, másokat elutasítottak. Ez egy alázatleckét adott: rájöttem, hogy az ötleteim túlzott magabiztosságból fakadtak, mert Diaboliknak már megvolt a maga önálló élete, és biztos nem én leszek az, aki megváltoztatja."
1971| Az első lépések után hosszabb időt töltött az Egyesült Államokban, ahol John Romita Sr.-nek mutathatta meg horror történeteit. Munkáját annyira értékelték, hogy Marvel ajánlatot kapott, ha hajlandó lenne Amerikába költözni. Berardi, aki akkor még csak huszonkét éves volt, visszautasította az ajánlatot és hazatért, bár előtte még több képregényekkel kapcsolatos cikket írt különböző szaklapok számára.
1973| Olaszországba visszatérve doktorátust szerzett idegen nyelvekből (disszertációját A bűnügyi regény szociológiája témában írta) a Genovai Tanárképző Főiskolán, majd úgy döntött, hogy teljesen a képregényeknek szenteli magát.
1974| Milazzóval együtt megalkották Ken Parkert az Editoriale Cepim (jelenleg Sergio Bonelli Editore) számára, és megírták az első epizódot, amely eredetileg a Collana Rodeo antológiasorozat részeként készült. A karaktert egyértelműen Jeremiah Johnson ihlette, akit Robert Redford alakított az 1972-es Sydney Pollack-filmben – különösen, hogy az eredeti elképzelés szerint Jedediah Bakernek nevezték volna, amelyet azonban túl bonyolultnak ítéltek. Bár ebben az első megjelenésben még nem tükröződtek teljesen Berardi egyedi írói jellemzői, a karakter annyira elnyerte a kiadó tetszését, hogy saját sorozatot kapott. Az első szám csak három évvel később, 1977 júniusában került a standokra.
1975-76| Berardi Collana Rodeo sorozat számára készített projektjei nem korlátozódtak egyetlen Ken epizódra. Ezzel egy időben két másik, western környezetben játszódó történetet is írt: Wyatt Doyle, amelyet Gianni Forgiarini rajzolt, és a Terra maledetta, amelyet Antonio Canale illusztrált. Ezek szinte Ken debütálásával egy időben jelentek meg (131. szám, 1978 április, és 121. szám, 1977 június, a Collana Rodeo sorozatban).
1976| Milazzóval együtt az Edizione Paoline Giornalino című magazinjában megjelentette a Tiki című, hat epizódból álló minisorozatot. A karaktert az amazóniai indiánok népirtásáról szóló hírek ihlették, miközben egy olyan Ken-epizódot írt, amelyben hasonló dolog történt az amerikai indiánokkal. A sorozatról Berardi azt mondta: „…talán mondhatunk olyan dolgokat a Tiki-vel, amiket nem tudunk a Ken Parkerrel; úgy gondolom, a két sorozat kiegészíti egymást.” Ám talán éppen ezek a felnőtteknek szóló jellegek zavarták a hetilap szerkesztőit, mert átdolgozást kértek. Berardi és Milazzo ezt elutasította, és inkább hirtelen lezárták a sorozatot az utolsó két epizódban.
1977| Megjelent az első Ken Parker szám. Bár a formátuma megegyezett a többi Bonelli címmel, a szerkesztési megoldások és az a tény, hogy a sorozatot maguk a szerzők szerkesztették, eléggé merésznek számított akkoriban. Az egy számban teljes történetek, állandó logó elhelyezés, és elegáns, szinte impresszionista borítók megkülönböztették a sorozatot. A leginkább eltérő azonban a szerzők western témákhoz és narrációhoz való hozzáállása volt. Erről Berardi akkoriban így nyilatkozott: „Senki sem próbálta meg a vadnyugatot mai szemlélettel értelmezni. Arról van szó, hogy nagyon pontos döntést hozzunk: hogy a nyelvet a lehető legtisztábbá tegyük, és elsősorban a tartalomra összpontosítsunk. Véleményem szerint, ha valami „fontosat” akar mondani az ember, nem feltétlenül kell „fontos” felületet választani, mint az Alterlinus [az akkori leghíresebb „szerzői magazin”, amely kaland képregényeket jelentetett meg]. A döntés a Ken Parkerrel az volt, hogy a diskurzust a közönség nagy része számára érthetővé tegyük – populista ötlet, ha úgy tetszik –, de egyúttal becsempésszünk olyan tartalmakat, amelyek megtalálhatók az imént említett magazinokban. Nem szükséges érthetetlen történetet alkotni ahhoz, hogy fontos dolgokat mondjunk.” Berardi és Milazzo szinte teljesen elmerült a karakterben, korlátozva más közreműködők hozzájárulását. Az első sorozatban (59 szám) Alfredo Castelli és Tiziano Sclavi segített a történetírásban, akik egy-egy számot írtak, a leggazdagabb hozzájárulást azonban az akkor kezdő Maurizio Mantero adta, aki mintegy húsz szám társszerzője volt. A művészeket gondosan választották ki, bár Milazzo rajzaihoz képest az eredmények vegyesek voltak. Giorgio Trevisan és Renzo Calegari munkája emlékezetes maradt (Calegari később is dolgozott Berardival más projekteken); Giancarlo Alessandrini és Carlo Ambrosini rajzai elfogadhatók voltak, bár még messze voltak művészi érettségüktől; míg Bruno Marraffa, Giovanni Cianti, Sergio Tarquinio és Renato Polese munkája szerény színvonalú volt.
1977| A Giornalino-ban a Tiki epizódjai mellett több rövid történet is megjelent, például az Un uomo onesto Alessandrini rajzaival, és a Quasi sempre, amelyet Milazzo rajzolt, és amelyet később átdolgoztak a jövőbeli Tom's Bar sorozat első epizódjaként. Ugyanebben az évben Berardi megírta az Il piccolo Ranger 167., 168. és 169. számát (címeik: La vedova nera, Infamia! és L'ultimo atto), amelyek október és december között jelentek meg Lina Buffolente rajzaival. A Skorpio, a Lanciostory testvérlapja, amelyet a Lancio adott ki, elkezdte a Welcome to Springville rövid történetek közlését, amelyeket Milazzo és Calegari is grafikailag kivitelezett.
1978| Szintén Calegarival Berardi megalkotta és elkészítette az Immagini del West naptárat, amely díjat nyert a Nemzetközi Plakát- és Reklámkiállításon Lericiben.
1980| A Bonelli kiadótól – az Un uomo un'avventura gyűjtemény részeként – megjelent a L'uomo delle Filippine kötet, Berardi szövegével és Milazzo akvarellel színezett rajzaival.
1982| Megjelent az Orient Express, egy antológia magazin, amelyet Luigi Bernardi Isola Trovata kiadója adott ki, és amely kezdetben kizárólag olasz alkotóknak szentelte magát. Berardi már a második számban feltűnt egy rövid történet sorozatával, amelyeket mind Milazzo illusztrált (Una strana coppia a 2. számban, Dov'è Laura a 3.-ban, Vecchio Frac a 14.-ben, Jane, sweet Jane a 21.-ben és L'ultimo samurai a 22.-ben), és újjáélesztette a Welcome to Springville-t, írva két epizódot, amelyek az 5. és 9. számban jelentek meg Calegari rajzaival. Különlegesség volt a 12. számban megjelent színes rövid történet, az I fondatori, amely egy Isaac Asimov sci-fi történet adaptációja. Az alkotói álnév, M. M. Becami mögött valójában Maurizio Mantero, Berardi, Calegari és Milazzo aláírásai rejtőztek.
1982| Az Orient Express-ben, ismét Milazzóval, megalkotta Marvin, a detektív karakterét, aki egy hosszú kaland hőse lett (Il caso di Marion Colman – 48 oldal), amely folytatásokban jelent meg. Az első rész a 6. számban, az utolsó a 13.-ban jelent meg. A kaland prológusában egy bájos cameo szereplője Ken Parker, aki egy némafilmben valószínűtlen gonosztevőt alakít.
1984| A Ken Parker szokásos sorozatának utolsó (59.) száma 1984 májusában jelent meg. Bár Berardi többször is bejelentette, hogy a saga a hős halálával ér véget, Ken túlélte a történet végét. A szerzők terve az volt, hogy Ken kalandjait egy magazinban folytatják, ahol nem kell tartaniuk a Bonelli könyvek havi megjelenési ütemtervének nyomásától (bár az utolsó néhány számban már nem követték pontosan az ütemtervet). Így az Orient Express 20. számában (amely időközben Bonelli tulajdonába került) megjelent a Cuccioli című történet, színesben és szavak nélkül. Szinte egy időben megnyílt egy francia albumok mintájára készült sorozat, amely Ken első kalandjait újraformázva és színesben adta ki, a Welcome to Springville epizódokkal és más Paolo Eleuteri-Serpieri western történeteivel váltakozva. Az OE 23. számában megjelent az első rész a régóta várt új Ken Parker kalandból, az Un principe per Norma-ból, amelyet nemcsak Milazzo, hanem Trevisan is rajzolt. A történet hét részben, összesen 124 oldalon keresztül a 29. számban ért véget.
1985| A presztízsmagazinok válsága elkezdte megtizedelni az ágazatot: az Orient Express a 30. számmal bezárta kapuit, és Ken ismét új otthon után nézett. Rinaldo Traini kiadó karolta fel, aki megkezdte Ken kiadását a Comic Art magazinban. A Comic Art megjelentette a másik három néma epizódot (La luna delle magnolie in fiore, Soleado és Pallide Ombre), amelyek a Il respiro e il sogno kötetet alkották volna, valamint két hosszú sorozatos kalandot (Dove muoiono i titani és Un alito di ghiaccio).
1986| Berardi munkája kiterjedt a L'Eternauta lapjaira is, ahol Sherlock Holmes történetek adaptációi jelentek meg, Trevisan rajzaival. A környezet hűen tükrözte Arthur Conan Doyle történeteit, Holmes és Dr. Watson alakját pedig bevallottan Basil Rathbone és Nigel Bruce színészek ihlették, akik számos filmben játszották a híres detektívet.
1989| A Comic Art számára Berardi újraélesztette Tommy Steele karakterét, aki a régi Giornalino történetének főszereplője volt, ezzel elindítva a Tom's Bar című minisorozatot (mindössze négy epizódból állt). Emellett létrehozta a Giuli Bai Co. sorozatot, amely könnyed és szórakoztató módon mesélte el néhány genovai gyermek szokatlan kalandjait az 1950-es évek végén. Az első három epizód a Comic Artban jelent meg: Come quella volta del prosciutto az 59. számban, Un ricco paio di stivaloni a 66.-ban, és A tutto gas a 67.-ben.
1989| Berardi Milazzóval együtt megalapította a Parker Editore kiadót, és előkészítették a Ken Parker-epizódok eredeti formátumban történő újranyomását. Az Serie Oro névre keresztelt gyűjtemény 1994 augusztusában, 62 szám után fejeződött be: az utolsó három kötet a magazinokban közölt történeteket ismételte fekete-fehérben és kicsinyített méretben.
1989| Újra kapcsolatba léptek a Bonelli kiadóval: Berardi és Milazzo külön-külön kezdett dolgozni a Nick Raider című sorozaton. Berardi megírta a 18. szám, a Mosaico per un delitto vázlatát és forgatókönyvét, amelyet novemberben adtak ki Bruno Ramella rajzaival.
1991| A változás szele fújt a Bonelli kiadónál, és Berardi gyorsan megkapott egy megbízást egy Tex-történetre. A *344 oldalas Oklahoma! című történet grafikáját Guglielmo Letteri rajzolta, de végül úgy döntöttek, hogy a történet nem kerül be a rendes sorozatba. Így, ahogy korábban a Buzzelli által rajzolt Tex is elindította a Texoni különleges sorozatot, új kiegészítés jelent meg, ami megalapozta a jövőbeli MaxiTex sorozatot.
1992| A Parker Editore bemutatta a Ken Parker Magazine antológiát egy olyan formátumban (19,5 x 26 cm), amely félúton volt a Bonelli formátum és a klasszikus szerzői magazinok formátuma között. Az volt a cél, hogy Ken új kalandjait mutassák be, a képregény témájával kapcsolatos cikkekkel együtt, esetleg más történetekkel is, nem kizárólag Berardi és Milazzo neveihez kötődve. A szövegíráshoz Berardi újra Maurizio Mantero és egy újonc, Valerio Rontini segítségét vette igénybe, míg a rajzoláshoz Milazzo fiatal kollégákból álló csoportot gyűjtött össze (Giuseppe Barbati, Pasquale Frisenda, Massimo Bertolotti, Laura Zuccheri), az IM Stúdió márkaneve alatt. Alkalmanként a hűséges Trevisanhoz és a nagyon tehetséges Goran Parlovhoz is fordult művészi segítségért. A magazinban nemcsak Ken új kalandjai és sok Berardi-karakter visszatérése szerepelt (köztük a Giuli Bai Co. című befejezetlen epizód La Spagnola sa amar cosi a 4. számban), hanem néhány régi történet is Berardi kedvenc művészétől, Alex Tothtól.
1993| Számos elismerése közül kiemelkedik az ANAFI év legjobb forgatókönyvírója díj, amely helyet biztosított Berardinak az olasz képregények „olümposzán”.
1994| A 19/20-as dupla számmal a Ken Parker Magazine-t átvette a Sergio Bonelli Editore, és Ken visszatért a kiadóhoz, ahol megszületett. A magazin szerkezete nem változott; sőt, a milánói kiadó több alkotója és karaktere is hozzájárult a tartalom gazdagításához. Renato Polese, Giovanni Fregheri és Jose Ortiz segítette a rajzolócsapat munkáját, miközben több, a sorozathoz nem tartozó történet is megjelent, például Dylan Dog, Nick Raider, Nathan Never, Martin Mystery, Tex és Mister No.
1996| Ken kiadási nehézségei soha nem látszottak véget érni: januárban megjelent a Magazin utolsó száma. Azonban alig három hónappal később megjelent egy újranyomássorozat, amely a Ken Parker Magazine új kalandjait publikálta kéthavonta, egy karakteres kötetekben, a klasszikus Bonelli formátumban, az aranysorozat számozását követve. A sorozat a Ken Parker Collection nevet kapta. Emellett több féléves különszám is megjelent új, kiadatlan kalandokkal. Az első ilyen kiadás ugyanabban az év júliusában jelent meg.
1998| Az utolsó Ken-különszám, Faccia di rame, 1998 januárjában jelent meg. Ez, úgy tűnt, legalábbis egy időre véget vetett a karakter kalandjainak, bizonytalanságban hagyva az olvasókat egy igazságtalan börtönbüntetés nyomán. Ekkoriban Berardi már évek óta teljesen az új karakterével, Juliával foglalkozott, amelynek első száma októberben jelent meg, és amely egyben a Milazzóval való történelmi együttműködés megszakadását is jelentette. A karakter tervezését a tehetséges Luca Vannini végezte, aki az első számot is rajzolta, míg az azt követő tizenegy epizódot sorban Corrado Roi, Gustavo Trigo, Piero Dall'Agnol, Laura Zuccheri, Marco Soldi, Luigi Siniscalchi, Giorgio Trevisan, Giancarlo Caracuzzo, Valerio Piccioni, Sergio Toppi és Federico Antinori illusztrálta. Ezen alkalommal Berardi ritka szabadidejében még mindig elővette régi elektromos gitárját.
Született
1949. november 15.
Genova, Olaszország
Genova, Olaszország
