Jidéhem
Jean De Mesmaeker
belga
élt 81 évet
Jean de Mesmaeker, ismertebb művésznevén Jidéhem, a quot;marcinelle-i iskolaquot; második generációjához tartozik, Peyo, Tillieux és Roba mellett. Az 1950-es évektől az 1990-es évekig a Spirou magazin szerzője volt, és legismertebb műve a Sophie (1965–1994), egy fiatal lány és feltaláló apjának történetét elmesélő sorozat. Ez volt az első képregénysorozat a Spirou-ban, amelynek női főszereplője volt, és később követte Roger Leloup Yoko Tsuno-ja (1970) és François Walthéry Natacha-ja (1970). Jidéhem emellett André Franquin asszisztense is volt, és vele együtt dolgozott a Spirou et Fantasio-n, valamint a korai Gaston Lagaffe rövid történetein. Jidéhem különösen híres volt technikai rajzaiért, különösen az autók ábrázolásában.
Brüsszelben született 1935-ben, és nyolcévesen kezdett rajzolni, amikor egy betegség miatt hosszú ideig otthon kellett maradnia. Első komoly hatása Hergé Tintin történetei voltak. Művészeti képzését a brüsszeli Institut Saint-Lucban kapta. Még diák volt, amikor bemutatta munkáját Fernand Chenevalnak, a Héroïc-Albums heti képregénymagazin kiadójának. A kiadvány az amerikai képregények felnőttes hangvételéből és a kor népszerű ponyvafüzeteiből merített ihletet. A lap művészei között volt Maurice Tillieux, Michel Greg, Albert Weinberg, Marcel Moniquet, François Craenhals, Fred Funcken, Christo, Fernand Dineur és Leika. De Mesmaeker tizennyolc évesen csatlakozott a csapathoz a Ginger című detektívsorozattal, 1954-ben. A Jidéhem művésznevet saját kezdőbetűiből (JDM) alkotta. Két hosszabb történet (Ginger et le Collectionneur és Le Baron est fou) után további hét rövid történetet írt a szűkszemű detektívjével. A történetekben Ginger és társai, Alan és Vera természetfeletti és hátborzongató helyzetekbe keveredtek, amelyeket általában lövöldözésekkel és autós üldözésekkel oldottak meg. A félrealista, akciódús történetek korai bizonyítékai voltak Jidéhem autórajzolói tehetségének. A történetek atmoszférája Tillieux Félix történeteiből merített ihletet, bár meg kell jegyezni, hogy Tillieux későbbi karaktere, Gil Jourdan is kölcsönzött néhány vonást Ginger-ből.
Amikor a Héroïc 1956-ban megszűnt, Jidéhem követte Tillieux-t a Spirou-hoz, az egyik legismertebb belga képregénymagazinhoz, amelyet a Dupuis adott ki Marcinelle-ben. A kiadó túl erőszakosnak találta a Ginger-t, és félt a francia cenzúra általi betiltástól. Ehelyett elküldte a fiatal művészt az akkoriban a Tintin magazinnál is dolgozó André Franquin sztárszerzőhöz. Hogy csökkentse a terhelését, Jidéhem csatlakozott Franquinhoz a brüsszeli Avenue du Brésil-i műtermében. A stúdióban más művészek is megfordultak, mint például Jean Roba, Marcel Denis, Kiko és a színező Jean Verbruggen. Jidéhem egyik első feladata a Spirou autós rovatának illusztrálása volt, amelyet Jacques Wauters írt. Wauters 1950 óta Starter néven írt az aktuális autómodellekről. 1956-ig kellett várni, hogy a karakter teljesen megjelenjen az olvasók előtt Franquin illusztrációjában. A kék overallos szerelő azóta is a rovat kabalája maradt. Jidéhem a 999. számban, 1957-ben vette át a rovatot, és gyorsan elismert művésszé vált az autók technikai ábrázolásában. 1965 után ő írta a cikkek nagy részét is Wauters távozása után. A Starter rovat 1978-ig szerepelt a Spirou lapjain, bár ritkábban az utolsó években. 1973-tól Jean-Luc Beghin is részt vett a rovat munkájában. A Dupuis 2010-ben, 2013-ban és 2014-ben négy könyvet adott ki a Starter oldalaiból válogatva. 1979 és 1981 között Jidéhem illusztrálta a J.C. Pasquiez által írt Chronique de Décibel című, időnként megjelenő elektronikai rovatot is.
Jidéhem Franquin segítője is volt a Spirou című fő képregénysorozat, a Spirou et Fantasio háttereinek megrajzolásában. Részt vett a La Foire aux Gangsters (1958), Le Prisonnier du Bouddha (1958-1959), La Peur au Bout du Fil (1959) és különösen a Zorglub-ciklus (Z comme Zorglub, Lapos;Ombre du Z, 1959-1960) elkészítésében. Ez utóbbi két történet is példája Jidéhem tehetségének a futurisztikus technológia ábrázolásában. 1967-ben Franquin utolsó történetén, a Panade à Champignac-on is dolgozott a sorozatban. Jidéhem a quot;Ley Kipquot; kollektíva (quot;Lapos;équipequot;, vagyis quot;A csapatquot;) tagja volt Franquin, Denis és Roba mellett. A csapat elkészítette az Lapos;Île au Boumptéryx (1959) című önálló történetet, amelyben a madarak robbanó tojásokat raktak, és Jidéhem rajzolta a háttereket. Kezdettől fogva részt vett Franquin ikonikus sorozatában, a Gaston Lagaffe-ban is. A mindig lusta irodai alkalmazott 1957-ben tűnt fel először a Spirou szerkesztőségi oldalain, és később főként féloldalas viccekben szerepelt. A helyszín a Spirou szerkesztőségének fiktív ábrázolása volt, ahol Gaston fő ellensége a főnöke, Fantasio volt. Jidéhem tintázta a sorozatot, és később Franquin vázlatai alapján is kidolgozta a ceruzarajzokat. Néhány epizód esetében teljes egészében ő végezte a ceruzarajzokat is. Az egyik viccben egy rosszkedvű üzletember érkezett szerződéseket aláírni, akiről Jidéhem megjegyezte, hogy az apjára emlékezteti. Így a karaktert Monsieur De Mesmaeker-nek nevezték el, és ő lett a sorozat egyik legmaradandóbb és legviccesebb szereplője.
Franquin eleinte azt szerette volna, hogy asszisztense teljesen vegye át a Gaston sorozatot. Jidéhem azonban nem érezte magát kényelmesen a lazán rajzolt vicc sorozattal, és saját sorozatra vágyott. Charles Dupuis kiadó nem volt lelkes az ötlet iránt; ehelyett azt szerette volna, ha Jidéhem Franquin számára végzett munkájára koncentrálna. A konzervatív kiadó még kevésbé támogatta Jidéhem merész ötletét, hogy egy fiatal tinédzser lányról készítsen képregényt. Yvan Delporte főszerkesztő segítségével azonban Jidéhem végül engedélyt kapott arra, hogy Starter-rel készítsen képregényeket. A karaktert Franquin alkotta meg, és Jidéhem megígérte, hogy személyes projektjei nem fogják akadályozni az asszisztensi munkáját. Az első Starter-rel készült képregények a mini-könyvként megjelent La Révolte des Autos (1959) és Lapos;Histoire de lapos;Automobile (1960) voltak, melyeket Delporte írt.
Ezeket követte a Jidéhem és Delporte által készített Starter contre les Casseurs (1961) sorozat, amely normál formátumban jelent meg, és Franquin stílusához közel állt. Ebben szerepelt először Starter segédje, Pipette, egy garázstulajdonos, aki később a motorkerékpárokról szóló Starter cikkek házigazdája lett. 1963-ra Franquin csökkentette a munkaterhelését, így Jidéhem időt talált saját történetének megírására. A La Maison dapos;en Face (1963) című történettel a sorozat megtalálta a végleges hangvételét és stílusát. A művész ecsettel tintázta a történetet, nem pedig tollal, ami eltérítette Franquin számára végzett munkáitól. A slapstick humor, a gonosz bűnözők és a furcsa tudomány lett a történetek fő eleme. Különösen figyelemre méltó volt Zoé, az érző és öntudatos autó bevezetése.
Még nagyobb szerepet kaptak a furcsa találmányok a következő történetben, a Lapos;Oeuf de Karamazout-ban (1964), amely egy tojás alakú lebegő járművet alkotó Karamazout nevű feltaláló és egy tolvajbanda közötti küzdelmet mesél el. Karamazout fiatal lánya, Sophie és inasa, Joseph bevezetésével a sorozat kezdeti szereplőgárdája gyakorlatilag teljessé vált. Míg Jidéhem Zoé nevét a cocker spánieljéről vette, addig Sophie-nak újszülött lánya nevét adta. Sophie és az apja jelentős szerepet kapott a La Bulle du Silence (1965) című történetben, amely bemutatta a visszatérő gonosztevőt, Ptikochonofot. Ez volt Jidéhem első együttműködése a forgatókönyvíró Vicq-kel, aki 1976-ig a sorozat állandó forgatókönyvírója maradt.
Ekkorra már nyilvánvalóvá vált, hogy az olvasók kedvencévé vált Sophie lett a sorozat igazi sztárja. Szintén 1965-ben Jidéhem és Vicq rövid, önálló történeteket kezdtek írni a barátságos és játékos lány főszereplésével, amelyeket Les Bonheurs de Sophie címmel jelentettek meg. Ezeket többnyire Delporte különszámaihoz készítették, húsvét, karácsony, nyári szünet alkalmából stb. A rövid történetek humorosak voltak, és fiatalabb olvasóknak szóltak. Starter és Pipette háttérszereplőkké váltak, és Sophie legtöbbször egy Bernard nevű kisfiúval szerepelt együtt. Egy másik figyelemre méltó szereplő volt Happepognon úr, akit a Molière A fösvény című darabjának Hrapagon alakja ihletett. A Lapos;Oeuf de Karamazout album formában Sophie címmel jelent meg 1968-ban. Ugyanebben az évben Jidéhem és Vicq megírta a Sophie et lapos;Esprit Frappeur című történetet, az első hosszabb történetet a Sophie címen, amely a Spirou-ban jelent meg. Ekkorra Jidéhem befejezte együttműködését Franquinnal, aki a Spirou et Fantasio sorozatot Fournier-nek adta át, hogy teljesen a Gaston-ra koncentrálhasson. Az utolsó Gaston oldal, amelyen Jidéhem is közreműködött, a 445. gag volt.
A Les Bonheurs de Sophie-val 1965-ben Sophie lett az első női karakter a Spirou-ban, akinek saját sorozata volt. Nem ő volt azonban az első női belga képregényhős. A francia nyelvű képregények történetében Emile-Joseph Pinchon Bécassine című alkotása már 1905-ben bemutatkozott. A belga képregénytörténetben Hergé Jo, Zette és Jocko (1936) és Willy Vandersteen Suske en Wiske (1945) című sorozatai voltak az elsők, amelyekben egy fiatal lány volt a főszereplő, bár fiúk is szerepeltek mellettük. Néhány belga képregénysorozatban visszatérő női szereplők is megjelentek, mint például Bianca Castafiore Hergé Tintin-jében, Madam Pheip Marc Sleen Nero-jában, Seccotine a Spirou et Fantasio-ban, Queue-de-Cerise Maurice Tillieux Gil Jourdan-jában, Susan Pom Piet Pienter és Bert Bibber-jében, Pompon André Franquin Modeste et Pompon-jában, Annemieke és Rozemieke Jef Nys Jommeke-jében és Grenadine Jean Roba La Ribambelle-jében. De mindannyian mellékszereplők voltak, akik támogató szerepet játszottak férfi főszereplők mellett. Az első női belga képregényszereplő Maurice Maréchal Prudence Petitpas (1957–1987) volt, aki a Tintin magazinban debütált. Őt követte Bob Mau Kari Lente című sorozata (1962), amelyet a flamand Gazet van Antwerpen napilap közölt. 1965. március 14-én Raymond Macherot megalkotta Sibylline-t a Spirou-ban, mindössze öt számmal azelőtt, hogy Sophie önálló karrierje ugyanabban a magazinban debütált volna. De mivel Prudence egy idős hölgy volt, Kari Lente újságban szerepelt, és Sibylline egy nőstény egér volt, ezek kevésbé jelentettek problémát az óvatos és konzervatív magazin szerkesztők számára. E tekintetben Jidéhem Sophie-ja volt az első női emberi főszereplő a Spirou-ban és az első fiatal lány, aki egy belga képregénymagazinban önálló főszereplőként jelent meg. Mivel gyorsan népszerűvé vált az olvasók körében, a Spirou szerkesztői kevésbé aggódtak az új, női főszereplős sorozatok készítése miatt. Így Sophie egyengette az utat Delporte, Macherot és Will Isabelle című (1969) alkotásának. Roger Leloup Yoko Tsuno-ja (1970) pedig új irányt mutatott azáltal, hogy ő volt az első ázsiai női főszereplő egy belga képregényben. Az első női felnőtt képregény főszereplőre a belga képregényekben addig kellett várni, amíg François Walthéry 1970-ben megalkotta légiutas-kísérőjét, Natacha-t.
Jidéhem és Vicq a 70-es évek többségében rövid és hosszabb történeteket készítettek. A Sophie et le Rayon Ka (1970), Sophie et le Cube qui parle (1971), La Tiare de Matlotl Halatomatl (1972), Le Douanier Rousseau (1973) és Lapos;Haleine du Dragon (1974) sorozatok a játékos komédia, a bűnügyi cselekmények, a fantasy és a sci-fi keverékét képviselték. A Les Quatre Saisons (1977) volt Jidéhem első önálló története a Lapos;Oeuf de Karamazout óta, amely egy realisztikusabb megközelítést mutatott. A Sophie et lapos;Inspecteur Céleste (1978) és a Sophie et Donald MacDonald (1980) már komolyabb bűnügyi cselekményekkel foglalkoztak. Ezek voltak a karakter utolsó jelentős megjelenései hosszú éveken át, leszámítva néhány rövid történetet, amelyet Vicq és Mittéï írt 1981 és 1982 között.
Miközben a Sophie-val dolgozott, Jidéhem folytatta, hogy segítő kezet nyújtson kollégáinak. Már 1963-ban ideiglenesen helyettesítette Willt a Peyo Benoît Brisefer történetének, a Madame Adolphine-nak a háttérművészében (Jidéhem a börtönből való szökés szekvenciáját rajzolta). Segített Jean Robának a La Ribambelle enquête (1968) és a La Ribambelle contre-attaque (1975) című történetekben. Robának minden idejére szüksége volt a heti Boule et Bill viccoldalához, és a gyerekbandás kalandkomikus történetek többségének illusztrálását Jidéhemre bízta. 1980-ban és 1981-ben Jidéhem biztosította a hátteret François Walthéry és Étienne Borgers Natacha sorozatának sci-fi diptychéhez, az Instantanés pour Caltech-hez és a Les Machines Incertaines-hez. E két történet grafikai kihívása inspirálta Jidéhemet, hogy visszatérjen eredeti karakteréhez, Ginger-hez.
Mivel Gil Jourdan 1978-ban, Tillieux halála után már nem jelent meg a Spirou-ban, itt volt az ideje egy új, hardboiled detektív képregénynek. A művész olyan rajzstílust alkalmazott, amely közelebb állt Tillieux-hoz és munkatársához, Goshoz, és hőseit egy titokzatos, robbanásokkal és sci-fivel teli kalandba dobta. Az első történetet két részletben publikálták. A Les Yeux de Feu (1981) és az Lapos;Affaire Azinski (1982) később könyvformátumban is megjelent Dupuis kiadásában. Két félhosszúságú történet, a Les jeux sont faits (1984) és a Les mouches de Satan (1985) egy harmadik albumban gyűjtöttek össze. A Spirou szerkesztési politikája az 1980-as évek második felében megváltozott, és a szerkesztők megkövetelték, hogy Jidéhem visszatérjen a Sophie-hoz. A három új történet, a Don Giovanni (1989), az Lapos;Odyssée du U.522 (1991) és a Le Tombeau des Glyphes (1994) távol álltak a képregény 1970-es évekbeli hangvételétől. Sophie meglehetősen megöregedett, és a rajzok szinte Clear Line megközelítést mutattak. A történetek is kevésbé voltak játékosak, mint korábban. A változások oka az volt, hogy Jidéhem új cselekményeket dolgozott át, amelyeket eredetileg Ginger-hez tervezett, Sophie-történetekké. Ez érettebb főszereplőt és komolyabb megközelítést igényelt. Az olvasók nem reagáltak jól a változásokra, és Sophie karrierje a 20. albummal, 1995-ben véget ért. Az artista kísérlete, hogy egy Zinzinc nevű karakterrel viccstripet indítson, a koncepcionális fázisban megszakadt. Jidéhem pályafutása a Dupuisnál és a Spirou-nál közel 40 év hű szolgálat után ért véget.
Pályafutása alatt Jidéhem néhány kereskedelmi projektet is végzett a rendszeres sorozatai mellett. 1960-ban és 1961-ben közreműködött a Bonux-Boy mini-képregényekben, amelyek a Benoît Gillain által gyártott Bonux mosószerhez tartoztak. Jidéhem három rövid történetet készített Sylvain Tripotté-val, egy veterán autók gyűjtőjével. Jidéhem újrarajzolta ezeket a történeteket, amikor 1966-ban újra megjelentek a Spirou magazinban. Kb. egy tucat viccet készített Uhu-man karakterével Yvan Delportéval az Uhu ragasztóhoz, míg Starter rendszeresen szerepelt autómárkák reklámjaiban. Sophie reklámokban szerepelt Tesa ragasztószalag és Kelloggapos;s gabonafélék számára. Geo Salmon íróval közösen Jidéhem készítette a Mission BX 415 című képregényalbumot a Berliet teherautógyártó megbízásából 1964-ben. Továbbá az Auto-Journal magazin megbízásából autóteszteket rajzolt a Montlhéry-i versenypályán 1959-ben. A szerkesztők azt is kérték tőle, hogy illusztrálja a balesetek rekonstrukcióit. Az együttműködés akkor ért véget, amikor a művész megtagadta, hogy lerajzolja azt a motorost, akit félbevágott a Citroën DS-sel való ütközés után. Azonban a 90-es évek közepén újra visszatért az Auto-Journalhoz új Starter tesztekkel.
1980-ban Jidéhem volt az egyik sok belga képregényrajzoló, aki grafikai hozzájárulást tett a Il était une fois... les Belges/Er waren eens Belgen (1980) című könyvhöz, amely oszlopok és egylapos képregények gyűjteménye volt, a belga függetlenség 150. évfordulója alkalmából megjelentetve. 1990 és 1993 között több pajzán diákdal feldolgozását készítette el Louis-Michel Carpentier Chansons Cochonnes sorozatához. A gyűjtemény többi hozzájárulója között volt Carpentier, Daniel Kox, Laurent és Malik. Az Éditions Joker 2000-ben kiadott egy új Ginger könyvet, a Le Prisonnier du Kibu-t. Az erőfeszítés nem volt sikeres, és Jidéhem visszavonult. A Gaston könyvekben való részvétele biztosította számára a folyamatos jövedelmet. Jean De Mesmaeker 2017. április 30-án, 81 éves korában hunyt el Brüsszelben. A művész megélte Sophie sorozatának újraértékelését, amely a Dupuis által 2011-ben megjelentetett luxus könyvek gyűjteménye révén valósult meg. Az ötödik és egyben utolsó kötet 2017-ben jelent meg.
Bár Jidéhem soha nem vált olyan háztartási névvé, mint kortársai, Franquin, Tillieux és Peyo, mégis nyomot hagyott a belga képregényeken. Kollégái széles körben dicsérték a magas színvonalú háttérművészete és technikai rajzai miatt. Jidéhem inspirálta Franquint is, hogy örömét lelje az ilyen típusú rajzok készítésében. Az ő színpadra állítási módja, precíz hátterei és finoman karikírozott járművei új színvonalat állítottak fel a háttérművészet terén a Spirou magazinban. Jidéhem hatása nyomait megtalálhatjuk Janry, Didier Conrad, François Walthéry, Olivier Schwartz, Yoann, Stéphane Colman, Simon Léturgie és Bruno Gazzotti munkáiban. Sophie-t parodizálta Roger Brunel a Pastiches 3-ban (1984) szexparódiaként. Történeti szempontból a Sophie történetében, a La Bulle du Silence-ben található minden hang elnyelésére szolgáló eszközt tudatalatt másolta Raoul Cauvin a Spirou et Fantasio történetébe, a Les Faiseurs de Silence-be (1982). Amikor szembesültek ezzel a ténnyel, Cauvin és Nic Broca művész gyorsan hozzáadtak egy jelenetet a történethez, amely tiszteleg a forrás előtt. De talán Jidéhem legnagyobb eredménye az volt, hogy utat nyitott minden női hősnek, aki Sophie után került a Spirou magazinba...
Brüsszelben született 1935-ben, és nyolcévesen kezdett rajzolni, amikor egy betegség miatt hosszú ideig otthon kellett maradnia. Első komoly hatása Hergé Tintin történetei voltak. Művészeti képzését a brüsszeli Institut Saint-Lucban kapta. Még diák volt, amikor bemutatta munkáját Fernand Chenevalnak, a Héroïc-Albums heti képregénymagazin kiadójának. A kiadvány az amerikai képregények felnőttes hangvételéből és a kor népszerű ponyvafüzeteiből merített ihletet. A lap művészei között volt Maurice Tillieux, Michel Greg, Albert Weinberg, Marcel Moniquet, François Craenhals, Fred Funcken, Christo, Fernand Dineur és Leika. De Mesmaeker tizennyolc évesen csatlakozott a csapathoz a Ginger című detektívsorozattal, 1954-ben. A Jidéhem művésznevet saját kezdőbetűiből (JDM) alkotta. Két hosszabb történet (Ginger et le Collectionneur és Le Baron est fou) után további hét rövid történetet írt a szűkszemű detektívjével. A történetekben Ginger és társai, Alan és Vera természetfeletti és hátborzongató helyzetekbe keveredtek, amelyeket általában lövöldözésekkel és autós üldözésekkel oldottak meg. A félrealista, akciódús történetek korai bizonyítékai voltak Jidéhem autórajzolói tehetségének. A történetek atmoszférája Tillieux Félix történeteiből merített ihletet, bár meg kell jegyezni, hogy Tillieux későbbi karaktere, Gil Jourdan is kölcsönzött néhány vonást Ginger-ből.
Amikor a Héroïc 1956-ban megszűnt, Jidéhem követte Tillieux-t a Spirou-hoz, az egyik legismertebb belga képregénymagazinhoz, amelyet a Dupuis adott ki Marcinelle-ben. A kiadó túl erőszakosnak találta a Ginger-t, és félt a francia cenzúra általi betiltástól. Ehelyett elküldte a fiatal művészt az akkoriban a Tintin magazinnál is dolgozó André Franquin sztárszerzőhöz. Hogy csökkentse a terhelését, Jidéhem csatlakozott Franquinhoz a brüsszeli Avenue du Brésil-i műtermében. A stúdióban más művészek is megfordultak, mint például Jean Roba, Marcel Denis, Kiko és a színező Jean Verbruggen. Jidéhem egyik első feladata a Spirou autós rovatának illusztrálása volt, amelyet Jacques Wauters írt. Wauters 1950 óta Starter néven írt az aktuális autómodellekről. 1956-ig kellett várni, hogy a karakter teljesen megjelenjen az olvasók előtt Franquin illusztrációjában. A kék overallos szerelő azóta is a rovat kabalája maradt. Jidéhem a 999. számban, 1957-ben vette át a rovatot, és gyorsan elismert művésszé vált az autók technikai ábrázolásában. 1965 után ő írta a cikkek nagy részét is Wauters távozása után. A Starter rovat 1978-ig szerepelt a Spirou lapjain, bár ritkábban az utolsó években. 1973-tól Jean-Luc Beghin is részt vett a rovat munkájában. A Dupuis 2010-ben, 2013-ban és 2014-ben négy könyvet adott ki a Starter oldalaiból válogatva. 1979 és 1981 között Jidéhem illusztrálta a J.C. Pasquiez által írt Chronique de Décibel című, időnként megjelenő elektronikai rovatot is.
Jidéhem Franquin segítője is volt a Spirou című fő képregénysorozat, a Spirou et Fantasio háttereinek megrajzolásában. Részt vett a La Foire aux Gangsters (1958), Le Prisonnier du Bouddha (1958-1959), La Peur au Bout du Fil (1959) és különösen a Zorglub-ciklus (Z comme Zorglub, Lapos;Ombre du Z, 1959-1960) elkészítésében. Ez utóbbi két történet is példája Jidéhem tehetségének a futurisztikus technológia ábrázolásában. 1967-ben Franquin utolsó történetén, a Panade à Champignac-on is dolgozott a sorozatban. Jidéhem a quot;Ley Kipquot; kollektíva (quot;Lapos;équipequot;, vagyis quot;A csapatquot;) tagja volt Franquin, Denis és Roba mellett. A csapat elkészítette az Lapos;Île au Boumptéryx (1959) című önálló történetet, amelyben a madarak robbanó tojásokat raktak, és Jidéhem rajzolta a háttereket. Kezdettől fogva részt vett Franquin ikonikus sorozatában, a Gaston Lagaffe-ban is. A mindig lusta irodai alkalmazott 1957-ben tűnt fel először a Spirou szerkesztőségi oldalain, és később főként féloldalas viccekben szerepelt. A helyszín a Spirou szerkesztőségének fiktív ábrázolása volt, ahol Gaston fő ellensége a főnöke, Fantasio volt. Jidéhem tintázta a sorozatot, és később Franquin vázlatai alapján is kidolgozta a ceruzarajzokat. Néhány epizód esetében teljes egészében ő végezte a ceruzarajzokat is. Az egyik viccben egy rosszkedvű üzletember érkezett szerződéseket aláírni, akiről Jidéhem megjegyezte, hogy az apjára emlékezteti. Így a karaktert Monsieur De Mesmaeker-nek nevezték el, és ő lett a sorozat egyik legmaradandóbb és legviccesebb szereplője.
Franquin eleinte azt szerette volna, hogy asszisztense teljesen vegye át a Gaston sorozatot. Jidéhem azonban nem érezte magát kényelmesen a lazán rajzolt vicc sorozattal, és saját sorozatra vágyott. Charles Dupuis kiadó nem volt lelkes az ötlet iránt; ehelyett azt szerette volna, ha Jidéhem Franquin számára végzett munkájára koncentrálna. A konzervatív kiadó még kevésbé támogatta Jidéhem merész ötletét, hogy egy fiatal tinédzser lányról készítsen képregényt. Yvan Delporte főszerkesztő segítségével azonban Jidéhem végül engedélyt kapott arra, hogy Starter-rel készítsen képregényeket. A karaktert Franquin alkotta meg, és Jidéhem megígérte, hogy személyes projektjei nem fogják akadályozni az asszisztensi munkáját. Az első Starter-rel készült képregények a mini-könyvként megjelent La Révolte des Autos (1959) és Lapos;Histoire de lapos;Automobile (1960) voltak, melyeket Delporte írt.
Ezeket követte a Jidéhem és Delporte által készített Starter contre les Casseurs (1961) sorozat, amely normál formátumban jelent meg, és Franquin stílusához közel állt. Ebben szerepelt először Starter segédje, Pipette, egy garázstulajdonos, aki később a motorkerékpárokról szóló Starter cikkek házigazdája lett. 1963-ra Franquin csökkentette a munkaterhelését, így Jidéhem időt talált saját történetének megírására. A La Maison dapos;en Face (1963) című történettel a sorozat megtalálta a végleges hangvételét és stílusát. A művész ecsettel tintázta a történetet, nem pedig tollal, ami eltérítette Franquin számára végzett munkáitól. A slapstick humor, a gonosz bűnözők és a furcsa tudomány lett a történetek fő eleme. Különösen figyelemre méltó volt Zoé, az érző és öntudatos autó bevezetése.
Még nagyobb szerepet kaptak a furcsa találmányok a következő történetben, a Lapos;Oeuf de Karamazout-ban (1964), amely egy tojás alakú lebegő járművet alkotó Karamazout nevű feltaláló és egy tolvajbanda közötti küzdelmet mesél el. Karamazout fiatal lánya, Sophie és inasa, Joseph bevezetésével a sorozat kezdeti szereplőgárdája gyakorlatilag teljessé vált. Míg Jidéhem Zoé nevét a cocker spánieljéről vette, addig Sophie-nak újszülött lánya nevét adta. Sophie és az apja jelentős szerepet kapott a La Bulle du Silence (1965) című történetben, amely bemutatta a visszatérő gonosztevőt, Ptikochonofot. Ez volt Jidéhem első együttműködése a forgatókönyvíró Vicq-kel, aki 1976-ig a sorozat állandó forgatókönyvírója maradt.
Ekkorra már nyilvánvalóvá vált, hogy az olvasók kedvencévé vált Sophie lett a sorozat igazi sztárja. Szintén 1965-ben Jidéhem és Vicq rövid, önálló történeteket kezdtek írni a barátságos és játékos lány főszereplésével, amelyeket Les Bonheurs de Sophie címmel jelentettek meg. Ezeket többnyire Delporte különszámaihoz készítették, húsvét, karácsony, nyári szünet alkalmából stb. A rövid történetek humorosak voltak, és fiatalabb olvasóknak szóltak. Starter és Pipette háttérszereplőkké váltak, és Sophie legtöbbször egy Bernard nevű kisfiúval szerepelt együtt. Egy másik figyelemre méltó szereplő volt Happepognon úr, akit a Molière A fösvény című darabjának Hrapagon alakja ihletett. A Lapos;Oeuf de Karamazout album formában Sophie címmel jelent meg 1968-ban. Ugyanebben az évben Jidéhem és Vicq megírta a Sophie et lapos;Esprit Frappeur című történetet, az első hosszabb történetet a Sophie címen, amely a Spirou-ban jelent meg. Ekkorra Jidéhem befejezte együttműködését Franquinnal, aki a Spirou et Fantasio sorozatot Fournier-nek adta át, hogy teljesen a Gaston-ra koncentrálhasson. Az utolsó Gaston oldal, amelyen Jidéhem is közreműködött, a 445. gag volt.
A Les Bonheurs de Sophie-val 1965-ben Sophie lett az első női karakter a Spirou-ban, akinek saját sorozata volt. Nem ő volt azonban az első női belga képregényhős. A francia nyelvű képregények történetében Emile-Joseph Pinchon Bécassine című alkotása már 1905-ben bemutatkozott. A belga képregénytörténetben Hergé Jo, Zette és Jocko (1936) és Willy Vandersteen Suske en Wiske (1945) című sorozatai voltak az elsők, amelyekben egy fiatal lány volt a főszereplő, bár fiúk is szerepeltek mellettük. Néhány belga képregénysorozatban visszatérő női szereplők is megjelentek, mint például Bianca Castafiore Hergé Tintin-jében, Madam Pheip Marc Sleen Nero-jában, Seccotine a Spirou et Fantasio-ban, Queue-de-Cerise Maurice Tillieux Gil Jourdan-jában, Susan Pom Piet Pienter és Bert Bibber-jében, Pompon André Franquin Modeste et Pompon-jában, Annemieke és Rozemieke Jef Nys Jommeke-jében és Grenadine Jean Roba La Ribambelle-jében. De mindannyian mellékszereplők voltak, akik támogató szerepet játszottak férfi főszereplők mellett. Az első női belga képregényszereplő Maurice Maréchal Prudence Petitpas (1957–1987) volt, aki a Tintin magazinban debütált. Őt követte Bob Mau Kari Lente című sorozata (1962), amelyet a flamand Gazet van Antwerpen napilap közölt. 1965. március 14-én Raymond Macherot megalkotta Sibylline-t a Spirou-ban, mindössze öt számmal azelőtt, hogy Sophie önálló karrierje ugyanabban a magazinban debütált volna. De mivel Prudence egy idős hölgy volt, Kari Lente újságban szerepelt, és Sibylline egy nőstény egér volt, ezek kevésbé jelentettek problémát az óvatos és konzervatív magazin szerkesztők számára. E tekintetben Jidéhem Sophie-ja volt az első női emberi főszereplő a Spirou-ban és az első fiatal lány, aki egy belga képregénymagazinban önálló főszereplőként jelent meg. Mivel gyorsan népszerűvé vált az olvasók körében, a Spirou szerkesztői kevésbé aggódtak az új, női főszereplős sorozatok készítése miatt. Így Sophie egyengette az utat Delporte, Macherot és Will Isabelle című (1969) alkotásának. Roger Leloup Yoko Tsuno-ja (1970) pedig új irányt mutatott azáltal, hogy ő volt az első ázsiai női főszereplő egy belga képregényben. Az első női felnőtt képregény főszereplőre a belga képregényekben addig kellett várni, amíg François Walthéry 1970-ben megalkotta légiutas-kísérőjét, Natacha-t.
Jidéhem és Vicq a 70-es évek többségében rövid és hosszabb történeteket készítettek. A Sophie et le Rayon Ka (1970), Sophie et le Cube qui parle (1971), La Tiare de Matlotl Halatomatl (1972), Le Douanier Rousseau (1973) és Lapos;Haleine du Dragon (1974) sorozatok a játékos komédia, a bűnügyi cselekmények, a fantasy és a sci-fi keverékét képviselték. A Les Quatre Saisons (1977) volt Jidéhem első önálló története a Lapos;Oeuf de Karamazout óta, amely egy realisztikusabb megközelítést mutatott. A Sophie et lapos;Inspecteur Céleste (1978) és a Sophie et Donald MacDonald (1980) már komolyabb bűnügyi cselekményekkel foglalkoztak. Ezek voltak a karakter utolsó jelentős megjelenései hosszú éveken át, leszámítva néhány rövid történetet, amelyet Vicq és Mittéï írt 1981 és 1982 között.
Miközben a Sophie-val dolgozott, Jidéhem folytatta, hogy segítő kezet nyújtson kollégáinak. Már 1963-ban ideiglenesen helyettesítette Willt a Peyo Benoît Brisefer történetének, a Madame Adolphine-nak a háttérművészében (Jidéhem a börtönből való szökés szekvenciáját rajzolta). Segített Jean Robának a La Ribambelle enquête (1968) és a La Ribambelle contre-attaque (1975) című történetekben. Robának minden idejére szüksége volt a heti Boule et Bill viccoldalához, és a gyerekbandás kalandkomikus történetek többségének illusztrálását Jidéhemre bízta. 1980-ban és 1981-ben Jidéhem biztosította a hátteret François Walthéry és Étienne Borgers Natacha sorozatának sci-fi diptychéhez, az Instantanés pour Caltech-hez és a Les Machines Incertaines-hez. E két történet grafikai kihívása inspirálta Jidéhemet, hogy visszatérjen eredeti karakteréhez, Ginger-hez.
Mivel Gil Jourdan 1978-ban, Tillieux halála után már nem jelent meg a Spirou-ban, itt volt az ideje egy új, hardboiled detektív képregénynek. A művész olyan rajzstílust alkalmazott, amely közelebb állt Tillieux-hoz és munkatársához, Goshoz, és hőseit egy titokzatos, robbanásokkal és sci-fivel teli kalandba dobta. Az első történetet két részletben publikálták. A Les Yeux de Feu (1981) és az Lapos;Affaire Azinski (1982) később könyvformátumban is megjelent Dupuis kiadásában. Két félhosszúságú történet, a Les jeux sont faits (1984) és a Les mouches de Satan (1985) egy harmadik albumban gyűjtöttek össze. A Spirou szerkesztési politikája az 1980-as évek második felében megváltozott, és a szerkesztők megkövetelték, hogy Jidéhem visszatérjen a Sophie-hoz. A három új történet, a Don Giovanni (1989), az Lapos;Odyssée du U.522 (1991) és a Le Tombeau des Glyphes (1994) távol álltak a képregény 1970-es évekbeli hangvételétől. Sophie meglehetősen megöregedett, és a rajzok szinte Clear Line megközelítést mutattak. A történetek is kevésbé voltak játékosak, mint korábban. A változások oka az volt, hogy Jidéhem új cselekményeket dolgozott át, amelyeket eredetileg Ginger-hez tervezett, Sophie-történetekké. Ez érettebb főszereplőt és komolyabb megközelítést igényelt. Az olvasók nem reagáltak jól a változásokra, és Sophie karrierje a 20. albummal, 1995-ben véget ért. Az artista kísérlete, hogy egy Zinzinc nevű karakterrel viccstripet indítson, a koncepcionális fázisban megszakadt. Jidéhem pályafutása a Dupuisnál és a Spirou-nál közel 40 év hű szolgálat után ért véget.
Pályafutása alatt Jidéhem néhány kereskedelmi projektet is végzett a rendszeres sorozatai mellett. 1960-ban és 1961-ben közreműködött a Bonux-Boy mini-képregényekben, amelyek a Benoît Gillain által gyártott Bonux mosószerhez tartoztak. Jidéhem három rövid történetet készített Sylvain Tripotté-val, egy veterán autók gyűjtőjével. Jidéhem újrarajzolta ezeket a történeteket, amikor 1966-ban újra megjelentek a Spirou magazinban. Kb. egy tucat viccet készített Uhu-man karakterével Yvan Delportéval az Uhu ragasztóhoz, míg Starter rendszeresen szerepelt autómárkák reklámjaiban. Sophie reklámokban szerepelt Tesa ragasztószalag és Kelloggapos;s gabonafélék számára. Geo Salmon íróval közösen Jidéhem készítette a Mission BX 415 című képregényalbumot a Berliet teherautógyártó megbízásából 1964-ben. Továbbá az Auto-Journal magazin megbízásából autóteszteket rajzolt a Montlhéry-i versenypályán 1959-ben. A szerkesztők azt is kérték tőle, hogy illusztrálja a balesetek rekonstrukcióit. Az együttműködés akkor ért véget, amikor a művész megtagadta, hogy lerajzolja azt a motorost, akit félbevágott a Citroën DS-sel való ütközés után. Azonban a 90-es évek közepén újra visszatért az Auto-Journalhoz új Starter tesztekkel.
1980-ban Jidéhem volt az egyik sok belga képregényrajzoló, aki grafikai hozzájárulást tett a Il était une fois... les Belges/Er waren eens Belgen (1980) című könyvhöz, amely oszlopok és egylapos képregények gyűjteménye volt, a belga függetlenség 150. évfordulója alkalmából megjelentetve. 1990 és 1993 között több pajzán diákdal feldolgozását készítette el Louis-Michel Carpentier Chansons Cochonnes sorozatához. A gyűjtemény többi hozzájárulója között volt Carpentier, Daniel Kox, Laurent és Malik. Az Éditions Joker 2000-ben kiadott egy új Ginger könyvet, a Le Prisonnier du Kibu-t. Az erőfeszítés nem volt sikeres, és Jidéhem visszavonult. A Gaston könyvekben való részvétele biztosította számára a folyamatos jövedelmet. Jean De Mesmaeker 2017. április 30-án, 81 éves korában hunyt el Brüsszelben. A művész megélte Sophie sorozatának újraértékelését, amely a Dupuis által 2011-ben megjelentetett luxus könyvek gyűjteménye révén valósult meg. Az ötödik és egyben utolsó kötet 2017-ben jelent meg.
Bár Jidéhem soha nem vált olyan háztartási névvé, mint kortársai, Franquin, Tillieux és Peyo, mégis nyomot hagyott a belga képregényeken. Kollégái széles körben dicsérték a magas színvonalú háttérművészete és technikai rajzai miatt. Jidéhem inspirálta Franquint is, hogy örömét lelje az ilyen típusú rajzok készítésében. Az ő színpadra állítási módja, precíz hátterei és finoman karikírozott járművei új színvonalat állítottak fel a háttérművészet terén a Spirou magazinban. Jidéhem hatása nyomait megtalálhatjuk Janry, Didier Conrad, François Walthéry, Olivier Schwartz, Yoann, Stéphane Colman, Simon Léturgie és Bruno Gazzotti munkáiban. Sophie-t parodizálta Roger Brunel a Pastiches 3-ban (1984) szexparódiaként. Történeti szempontból a Sophie történetében, a La Bulle du Silence-ben található minden hang elnyelésére szolgáló eszközt tudatalatt másolta Raoul Cauvin a Spirou et Fantasio történetébe, a Les Faiseurs de Silence-be (1982). Amikor szembesültek ezzel a ténnyel, Cauvin és Nic Broca művész gyorsan hozzáadtak egy jelenetet a történethez, amely tiszteleg a forrás előtt. De talán Jidéhem legnagyobb eredménye az volt, hogy utat nyitott minden női hősnek, aki Sophie után került a Spirou magazinba...
Született
1935. december 21.
Brüsszel, Belgium
Brüsszel, Belgium
Meghalt
2017. április 30.
Brüsszel, Belgium
Brüsszel, Belgium
