Gotlib
Marcel Gottlieb
francia
élt 82 évet
Marcel Gottlieb 1934. július 14-én született Párizsban, román és magyar ashkenázi zsidó származású szülők gyermekeként. Édesapja, Ervin házfestő volt, édesanyja, Regine pedig varrónő. 1942-ben édesapját elhurcolták és a Buchenwaldi koncentrációs táborban halt meg, miután a házuk házvezetőnője segítette a rendőröket, hogy megtalálják őt, egy olyan jelenet, amely mély benyomást tett a fiatal Marcelre. Édesanyja elrejtette őt a háború hátralévő részére egy farmon, ahol rossz bánásmódban részesült.
17 évesen elhagyta az iskolát, hogy gyógyszerészeti ügynökségnél dolgozzon, miközben esti művészeti órákra járt. Ez egy olyan munkát eredményezett, ahol betűzőként dolgozott az Opera Mundi nevű francia kiadónál, amely amerikai képregényeket fordított és publikált. 28 hónapos katonai szolgálata után Gotlib szabadúszó betűző és illusztrátor lett. Első képregényeit a Vaillantnak, egy gyerekeknek szóló magazinnak, amely később Pif-Gadget néven vált ismertté, fogadták el. A Vaillantban futó sorozata, amely először Nanar, Jujube et Piette néven indult, később Nanar et Jujube, majd Gai-Luron lett, mikor az addig mellékszereplő karakter a középpontba került. Gai-Luron egy kutya, amely Tex Avery Droopy karakterére erősen emlékeztet, aki szinte soha nem nevet vagy mutat érzelmeket, és képtelen felébredni.
1965-ben Gotlib képregényeket küldött a Pilote magazinnak, ahol üdvözölték René Goscinny, az Asterix híres társszerzője és a magazin alapító szerkesztője. Közösen létrehozták a Les Dingodossiers sorozatot, amely véletlenszerű témákról szóló, szatirikus előadásokat tartalmazott, Goscinny írta, Gotlib pedig rajzolta. 1967-ben Goscinny, aki egyszerre több képregényt is szerkesztett, megkérte Gotlibet, hogy folytassa a sorozatot egyedül. Gotlib azonban egy új sorozatot indított, a Rubrique-à-Brac-ot, amely hasonló formátumú volt, de fokozatosan felnőtteknek szólóbb és kevésbé formális hangnemet kapott. Az elmaradt oldalak mindkét sorozatból később album formájában jelentek meg Trucs-en-vrac címmel.
A Rubrique-à-Brac hatalmas sikert aratott a Pilote olvasóinak körében, és Gotlib híressé vált. Bevezette több jellegzetes Gotlib-es trükköt, mint például a véletlenszerű futó poénok széles körű használatát (például Isaac Newton-t mindig egy véletlenszerűen ráeső tárgy üti fejbe) és egy kis karakter, egy katicabogár jelenlétét, amely az akciókat utánozza, hogy pótolja a háttérdíszletek hiányát, amelyeket Gotlib nem kedvelt rajzolni.
1971-ben Gotlib átadta a Gai-Luron sorozatot együttműködőjének, Henri Dufranne-nek. Részt vett egy rádióműsorban Goscinny, Fred és Gébé társaságában, és együttműködött Patrice Leconte filmrendezővel, aki 1974-ben dokumentumfilmet készített róla. Gotlib új karaktert, Hamster Jovial-t hozott létre a Rock Folk zenei magazin számára. Hamster Jovial ("Genial Hamster") egy reménytelenül ciki fiú cserkész vezető, aki kétségbeesetten próbál lépést tartani a popkultúrával és lenyűgözni a rászoruló gyermekeit, két kisfiút és egy lány cserkészlányt.
1972-ben Gotlib, Claire Brétécher és Nikita Mandryka megalapították a l'Écho des savanes képregénymagazint. Az eredeti cél az volt, hogy a Pilote magazinhoz, amely iskolás korú olvasóknak szólt, nem megfelelő történeteket kiadjanak, de az l'Écho des savanes hatalmas kereskedelmi sikert aratott.
A három alapító teljes üzleti tapasztalatlansága azonban azt eredményezte, hogy a magazin súlyos veszteségbe került, és kénytelenek voltak eladni egy kiadói cégnek. Gotlib hozzájárulásait a magazinhoz albumformában publikálták Rhââ Lovely (amely Alfred Hitchcock Frenzy című filmjéből származó rapista idézetről kapta a nevét) és Rha-Gnagna címmel. E történetek többsége a tabuk áttörésére koncentrált, és rengeteg szexualitást, más testi funkciókat, valamint kódolt pszichoanalízist tartalmazott, és gúnyolta a hatalom minden formáját, beleértve a vallásos hatalmasságokat is. Gotlib, Mandryka és Brétécher abbahagyták a munkát l'Écho des Savanes-nál, miután eladták azt.
Gotlib felismerte, hogy erős piac van a felnőtteknek szóló képregények számára, és úgy döntött, új kiadványt indít, amelyet professzionálisan működtetnek. Ehhez gyerekkori barátját, Jacques Diament-et vette be adminisztrátornak, és egy másik Pilote veteránt, Alexist a kreatív irányítás segítésére, így megalapították a Fluide Glacial-t és az anyakiadói céget, az Audie-t, amely a "Szórakozás, Humorzás, Derítés, Ilaritás és mindenféle ilyesmi" szavak viccesen elgépelése. A Fluide Glacial elindította több olyan ismeretlen vagy kevéssé ismert képregényrajzoló karrierjét, akik közül sokan eredetileg Gotlib hatása alatt dolgoztak: Édika, Goossens és Dupuy Berberian. A belga veterán, André Franquin is hozzájárult Idées Noires stripjével. Alexis 1977-ben aneurizma szakadása következtében meghalt, így Gotlib és Diament maradtak felelősek a magazin irányításáért, bár Alexis továbbra is a Fluide Glacial "lelkiismereti igazgatójaként" van elismerve.
Gotlib két karaktert hozott létre a Fluide Glacial-ban: Superdupont-ot Jacques Lob-bal és Pervers Pépère-t. Superdupont egy francia, rendkívül patrióta válasz az amerikai szuperhősökre, aki mellényt és baszk sapkát visel, és egy Anti-Francia nevű titkos szervezettel harcol. Gotlib leginkább Superdupont történeteket írt vagy közösen írta, bár néhányat ő maga is rajzolt. A strip olyan sikeres lett, hogy Jerôme Savary színpadi előadást készített belőle. Pervers Pépère egy sztereotipikus, öregedő, macsó férfi, aki egyoldalú történetekben jelent meg. Az 1980-as években Gotlib egyre inkább a Fluide Glacial irányítására koncentrált (amelyben oszlopot is írt), és fokozatosan visszavonult a képregényrajzolásból. Azonban 1986-ban életre keltette a Gai-Luron sorozatot, amikor a régi albumokat az Audie újra kiadta, és szükség volt a népszerűsítésükre; új történeteket rajzolt a végső albumhoz, La Bataille Navale.
1991-ben Gotlib megkapta az Angoulême-i Képregényfesztivál nagydíját, és az azt követő évben a fesztivál zsűrijét is elnökölte. 1993-ban írta meg önéletrajzát, J'existe, je me suis rencontré címmel, amely fiatalkorára koncentrált, 2006-ban pedig egy részletesebb változatot írt újságíró, Gilles Verlant közreműködésével: Ma Vie-en-Vrac.
1995-ben, miután néhány évig háttérbe vonult, Diament és Gotlib eladták a Fluide Glacial-t és az Audie-t a Flammarion kiadónak, és visszavonultak a felelősségvállalástól, bár Gotlib továbbra is írta oszlopát egy ideig. A Fluide Glacial továbbra is nyereséges maradt, és túlélte minden versenytársát, mint például a Vaillant/Pif, Pilote és a Hara-Kiri stábja.
Gotlib első sorozatai nagyon humorizált tónusban készültek. Minden történet két-három stripből állt, fekete-fehér rajzokkal. A Rubrique-à-Brac és a Les Dingodossiers rövid, egymáshoz nem kapcsolódó stripjei didaktikus dossziékat alkottak, fekete-fehér rajzokkal. Rendkívül széleskörű témákat érintettek, és sztereotípiákat, kliséket gúnyoltak el karikatúrával. Gotlib karikatúrát és paródiát használt a mindennapi élet ábrázolására, és ezzel rendkívüli megvetéssel üdvözölte azt. A Cinemastok és Gai-Luron sorozatokban ugyanazt a technikát alkalmazták, bár ezek a sorozatok más módon voltak bemutatva.
Később, 1972-es távozása óta a Pilote-ból, Gotlib stílusa és a forgatókönyv is sokat változott. A Rubrique-à-Brac utolsó kötete már mutatja ezt az evolúciót, de még nyilvánvalóbbá vált a l'Écho des Savannes és a Fluide Glacial sorozatokban. E két képregénymagazin kifejezetten felnőtteknek készült, és lehetővé tette Gotlib számára, hogy teljesen szabadon kifejeződjön, míg a Pilote cenzúrázott volt, mivel a fiatal közönség számára készült. A Rhââ Lovely, Rhâ-Gnagna és Pervers Pépère sorozatok kizárólag szexuális szatírára koncentráltak, de szexuális témák megjelennek a Hamster Jovial sorozatban is. Gotlib legtöbb stripje háttér nélküli, és a panelek nagy része bonyolult párbeszédekkel van kitöltve. Emellett szinte az összes sorozata fekete-fehérben jelent meg eredetileg.
1973-ban a francia gitáros, Marcel Dadi La Guitare à Dadi (1974) című lemezének borítóját is ő tervezte.
17 évesen elhagyta az iskolát, hogy gyógyszerészeti ügynökségnél dolgozzon, miközben esti művészeti órákra járt. Ez egy olyan munkát eredményezett, ahol betűzőként dolgozott az Opera Mundi nevű francia kiadónál, amely amerikai képregényeket fordított és publikált. 28 hónapos katonai szolgálata után Gotlib szabadúszó betűző és illusztrátor lett. Első képregényeit a Vaillantnak, egy gyerekeknek szóló magazinnak, amely később Pif-Gadget néven vált ismertté, fogadták el. A Vaillantban futó sorozata, amely először Nanar, Jujube et Piette néven indult, később Nanar et Jujube, majd Gai-Luron lett, mikor az addig mellékszereplő karakter a középpontba került. Gai-Luron egy kutya, amely Tex Avery Droopy karakterére erősen emlékeztet, aki szinte soha nem nevet vagy mutat érzelmeket, és képtelen felébredni.
1965-ben Gotlib képregényeket küldött a Pilote magazinnak, ahol üdvözölték René Goscinny, az Asterix híres társszerzője és a magazin alapító szerkesztője. Közösen létrehozták a Les Dingodossiers sorozatot, amely véletlenszerű témákról szóló, szatirikus előadásokat tartalmazott, Goscinny írta, Gotlib pedig rajzolta. 1967-ben Goscinny, aki egyszerre több képregényt is szerkesztett, megkérte Gotlibet, hogy folytassa a sorozatot egyedül. Gotlib azonban egy új sorozatot indított, a Rubrique-à-Brac-ot, amely hasonló formátumú volt, de fokozatosan felnőtteknek szólóbb és kevésbé formális hangnemet kapott. Az elmaradt oldalak mindkét sorozatból később album formájában jelentek meg Trucs-en-vrac címmel.
A Rubrique-à-Brac hatalmas sikert aratott a Pilote olvasóinak körében, és Gotlib híressé vált. Bevezette több jellegzetes Gotlib-es trükköt, mint például a véletlenszerű futó poénok széles körű használatát (például Isaac Newton-t mindig egy véletlenszerűen ráeső tárgy üti fejbe) és egy kis karakter, egy katicabogár jelenlétét, amely az akciókat utánozza, hogy pótolja a háttérdíszletek hiányát, amelyeket Gotlib nem kedvelt rajzolni.
1971-ben Gotlib átadta a Gai-Luron sorozatot együttműködőjének, Henri Dufranne-nek. Részt vett egy rádióműsorban Goscinny, Fred és Gébé társaságában, és együttműködött Patrice Leconte filmrendezővel, aki 1974-ben dokumentumfilmet készített róla. Gotlib új karaktert, Hamster Jovial-t hozott létre a Rock Folk zenei magazin számára. Hamster Jovial ("Genial Hamster") egy reménytelenül ciki fiú cserkész vezető, aki kétségbeesetten próbál lépést tartani a popkultúrával és lenyűgözni a rászoruló gyermekeit, két kisfiút és egy lány cserkészlányt.
1972-ben Gotlib, Claire Brétécher és Nikita Mandryka megalapították a l'Écho des savanes képregénymagazint. Az eredeti cél az volt, hogy a Pilote magazinhoz, amely iskolás korú olvasóknak szólt, nem megfelelő történeteket kiadjanak, de az l'Écho des savanes hatalmas kereskedelmi sikert aratott.
A három alapító teljes üzleti tapasztalatlansága azonban azt eredményezte, hogy a magazin súlyos veszteségbe került, és kénytelenek voltak eladni egy kiadói cégnek. Gotlib hozzájárulásait a magazinhoz albumformában publikálták Rhââ Lovely (amely Alfred Hitchcock Frenzy című filmjéből származó rapista idézetről kapta a nevét) és Rha-Gnagna címmel. E történetek többsége a tabuk áttörésére koncentrált, és rengeteg szexualitást, más testi funkciókat, valamint kódolt pszichoanalízist tartalmazott, és gúnyolta a hatalom minden formáját, beleértve a vallásos hatalmasságokat is. Gotlib, Mandryka és Brétécher abbahagyták a munkát l'Écho des Savanes-nál, miután eladták azt.
Gotlib felismerte, hogy erős piac van a felnőtteknek szóló képregények számára, és úgy döntött, új kiadványt indít, amelyet professzionálisan működtetnek. Ehhez gyerekkori barátját, Jacques Diament-et vette be adminisztrátornak, és egy másik Pilote veteránt, Alexist a kreatív irányítás segítésére, így megalapították a Fluide Glacial-t és az anyakiadói céget, az Audie-t, amely a "Szórakozás, Humorzás, Derítés, Ilaritás és mindenféle ilyesmi" szavak viccesen elgépelése. A Fluide Glacial elindította több olyan ismeretlen vagy kevéssé ismert képregényrajzoló karrierjét, akik közül sokan eredetileg Gotlib hatása alatt dolgoztak: Édika, Goossens és Dupuy Berberian. A belga veterán, André Franquin is hozzájárult Idées Noires stripjével. Alexis 1977-ben aneurizma szakadása következtében meghalt, így Gotlib és Diament maradtak felelősek a magazin irányításáért, bár Alexis továbbra is a Fluide Glacial "lelkiismereti igazgatójaként" van elismerve.
Gotlib két karaktert hozott létre a Fluide Glacial-ban: Superdupont-ot Jacques Lob-bal és Pervers Pépère-t. Superdupont egy francia, rendkívül patrióta válasz az amerikai szuperhősökre, aki mellényt és baszk sapkát visel, és egy Anti-Francia nevű titkos szervezettel harcol. Gotlib leginkább Superdupont történeteket írt vagy közösen írta, bár néhányat ő maga is rajzolt. A strip olyan sikeres lett, hogy Jerôme Savary színpadi előadást készített belőle. Pervers Pépère egy sztereotipikus, öregedő, macsó férfi, aki egyoldalú történetekben jelent meg. Az 1980-as években Gotlib egyre inkább a Fluide Glacial irányítására koncentrált (amelyben oszlopot is írt), és fokozatosan visszavonult a képregényrajzolásból. Azonban 1986-ban életre keltette a Gai-Luron sorozatot, amikor a régi albumokat az Audie újra kiadta, és szükség volt a népszerűsítésükre; új történeteket rajzolt a végső albumhoz, La Bataille Navale.
1991-ben Gotlib megkapta az Angoulême-i Képregényfesztivál nagydíját, és az azt követő évben a fesztivál zsűrijét is elnökölte. 1993-ban írta meg önéletrajzát, J'existe, je me suis rencontré címmel, amely fiatalkorára koncentrált, 2006-ban pedig egy részletesebb változatot írt újságíró, Gilles Verlant közreműködésével: Ma Vie-en-Vrac.
1995-ben, miután néhány évig háttérbe vonult, Diament és Gotlib eladták a Fluide Glacial-t és az Audie-t a Flammarion kiadónak, és visszavonultak a felelősségvállalástól, bár Gotlib továbbra is írta oszlopát egy ideig. A Fluide Glacial továbbra is nyereséges maradt, és túlélte minden versenytársát, mint például a Vaillant/Pif, Pilote és a Hara-Kiri stábja.
Gotlib első sorozatai nagyon humorizált tónusban készültek. Minden történet két-három stripből állt, fekete-fehér rajzokkal. A Rubrique-à-Brac és a Les Dingodossiers rövid, egymáshoz nem kapcsolódó stripjei didaktikus dossziékat alkottak, fekete-fehér rajzokkal. Rendkívül széleskörű témákat érintettek, és sztereotípiákat, kliséket gúnyoltak el karikatúrával. Gotlib karikatúrát és paródiát használt a mindennapi élet ábrázolására, és ezzel rendkívüli megvetéssel üdvözölte azt. A Cinemastok és Gai-Luron sorozatokban ugyanazt a technikát alkalmazták, bár ezek a sorozatok más módon voltak bemutatva.
Később, 1972-es távozása óta a Pilote-ból, Gotlib stílusa és a forgatókönyv is sokat változott. A Rubrique-à-Brac utolsó kötete már mutatja ezt az evolúciót, de még nyilvánvalóbbá vált a l'Écho des Savannes és a Fluide Glacial sorozatokban. E két képregénymagazin kifejezetten felnőtteknek készült, és lehetővé tette Gotlib számára, hogy teljesen szabadon kifejeződjön, míg a Pilote cenzúrázott volt, mivel a fiatal közönség számára készült. A Rhââ Lovely, Rhâ-Gnagna és Pervers Pépère sorozatok kizárólag szexuális szatírára koncentráltak, de szexuális témák megjelennek a Hamster Jovial sorozatban is. Gotlib legtöbb stripje háttér nélküli, és a panelek nagy része bonyolult párbeszédekkel van kitöltve. Emellett szinte az összes sorozata fekete-fehérben jelent meg eredetileg.
1973-ban a francia gitáros, Marcel Dadi La Guitare à Dadi (1974) című lemezének borítóját is ő tervezte.
Született
1934. július 14.
Párizs, Franciaország
Párizs, Franciaország
Meghalt
2016. december 4.
Le Vésinet, Franciaország
Le Vésinet, Franciaország
