Lo Hartog van Banda
Lodewijk Hartog van Banda
holland
élt 89 évet
Lo Hartog van Banda Hollandia egyik legtermékenyebb forgatókönyvírója volt, mind a képregények, mind a gyermek tévésorozatok terén. Ő volt Marten Toonder egyik legszorosabb munkatársa, különösen a 'Tom Poes' képregény esetében. Ezen kívül a 1960-as és 1970-es évek legtöbb holland képregényújságjában dolgozott, és ő volt az első holland író, aki filozófiai elemeket adott a képregények cselekményéhez. Banda rendszeresen okkult és mágikus elemeket is hozzáadott a történeteihez.
1916-ban született Hágában, Lodewijk Hartog van Banda néven, újságíróként dolgozott, mielőtt művészeti akadémiára járt, ahol Paul Citroen volt az egyik tanára. Tanulmányait megszakította, és édesanyja halála után hamarosan a holland Indiákba (a mai Indonéziába) indult. Húsz évesen a Deli Courant nevű újságnál dolgozott Szumátrán mint szövegíró és hirdetési illusztrátor. Tévesen vádolták meg anti-angol, anti-kolonialista és kommunista érzelmekkel, és röviddel a Németország hollandiai inváziója után, 1940 májusában börtönbe zárták. A fiatal művész hat év börtönbüntetést töltött a holland Indiákban és a Fort Nieuw-Amsterdam börtönben Suriname-ban. 1946 augusztusában tért vissza Hollandiába a felszabadulás után. Az Adóügyi Minisztériumnál kapott irodai állást, miközben szabadidejében történeteket írt. Miután felmondott a nappali állásában, elkezdett dolgozni egy fiúregényen, amelynek címe De Wonderlijke Lamp van Professor Halowits volt, és amelyet a West-Friesland Kiadó adott ki 1948-ban. 1948-1949 között négy számot jelentetett meg a Fantasie en Wetenschap című science fiction kalandmagazinból barátjával, Ben Abassal. Ezt követően tréfás történeteket írt a Cheerio! magazinnak, valamint kalandfolytatásokat a De Geïllustreerde Pers magazinjainak.
Első képregény-forgatókönyve a Fabulus de klokkendokter volt, amely 1949-ben jelent meg egy órás magazinban. Ekkor Hartog van Banda már dolgozott a holland-indiai NILLMIJ biztosítónál, miközben 1949-től 1952-ig aktuáriusi matematikát tanult. A diploma megszerzése után otthagyta az állását, és a Marten Toonder Stúdióknál talált munkát. Banda már 1948-ban jelentkezett Toonderhez, de elutasították. Pár évvel később megvalósította a vágyát. Írt Toondernek, hogy van egy saját képregénye, a Baron van Tast, amelyet bemutatna az Algemeen Handelsblad szerkesztőinek, mint a Toonder Stúdió legkevésbé népszerű produkciójának, az Olle Kapoen-nek a helyettesítésére. Merész terve bevált, és Hartog van Banda 1952-ben forgatókönyvíróként alkalmazták. A Baron van Tast strip, amelynek a rajzait Ben Abas készítette, elutasításra került, de a cselekmény újrahasznosításra került egy 1960-as évekbeli Baron Bluff történetben, amelyet Jan van Wensveen rajzolt.
Lo Hartog van Banda gyorsan a stúdió fő forgatókönyvírói közé került, és részt vett a legtöbb folyamatban lévő produkcióban. Emellett más forgatókönyvírók, például Eiso Toonder és Harry van den Eerenbeemt oktatója is volt. Ő volt az egyik kevés alkalmazott, aki tudott balloon képregényeket írni, és rendszeres forgatókönyvíró lett a heti Tom Poes képregények számára, Donald Duck és a Wereldkroniek számára, amelyeket Wim Lensen és Frits Godhelp rajzolt. A Het Ding X 13 történetben ő teremtette meg Professor Zbigniew Prlwytzkofsky karakterét, aki később a napilap képregényében is megjelent. Hartog van Banda fontos hozzájárulásokat is tett a Tom Poes en heer Bommel napilap stripjeihez. Ő és Marten Toonder tervezte a történeteket, majd Toonder mindent leírt, és olyan művészek, mint Ben van 't Klooster és Ben van Voorn készítették a rajzokat. Ekkor alakult át a napi strip egy gyermek képregényből egy szöveges stripé, irodalmi kvalitásokkal. Banda kijelentette, hogy forgatókönyvírói munkáját egy sakkjátszmához hasonlóan közelítette meg: "Tom Puss egy fehér futár, aki egyenes vonalban halad a célja felé, és soha nem változtat színt. Bommel ezzel szemben egy lovag, aki az események során ugrál a fekete és a fehér között."
Banda megírta Toonder másik jelentős napilap stripjének, a Panda-nak a teljes forgatókönyveit, amelyeket olyan művészek rajzoltak, mint Ben van Voorn, Harry Hargreaves és Dick Matena. Kezdetben mind az angol balloon verziót írta az Evening News-nak, mind a módosított szövegképregény változatot a holland újságok számára. Próbálta a tipikus brit elemeket alkalmazni a szövegeiben, például a visszafogott kifejezéseket, és bonyolultabb intrikákat hozott létre, amelyekben a gonosztevő, Joris Goedbloed, hangsúlyosabb szerepet kapott. Szerepet játszott a Koning Hollewijn kifejlesztésében is, amely egy paródia a holland politikáról egy fiktív királyságban, és 1954-től jelent meg a De Telegraafban. Hogy ellensúlyozza Toonder viszonylag filozófikus főszereplőjét, Banda megalkotta a szokatlanabb Wiebeline Wip titkárnőt. A Kappie vontatókapitányról szóló strip több történetét is (ko-)írta Lo Hartog van Banda, amelyeket Joop Hillenius és Jan van Haasteren rajzolt.
Igazi kaméleonként más szerzőknek is segített a sorozataikban. Olyan napilap képregényekhez írta a szövegeket és párbeszédeket, mint Gerrit Stapel Otto van Irtin-je és Hans G. Kresse Eric de Noorman-ja, valamint Piet Wijn Aram van de Eilanden epizódjának, a De Ondergang van Ur-nak a forgatókönyvét. A De Telegraaf számára Hartog van Banda szövegeket készített az 'Opa en Oma' (1959-1960) történetekhez. A szövegeket Geert Elfferich és Jan Moraal fejlesztette tovább, és Thé Tjong-Khing illusztrálta. Szintén Thé-val készítette a Ridder Leo van Zuylenburg heti vicces állatos gyermek képregényt (1959-1961) a Vrije Geluiden számára, a VPRO műsorszolgáltató magazinjában. Ezen kívül írt történeteket a Disney karakterek, például Hiawatha és Big Bad Wolf számára, amelyeket a stúdiók a Donald Duck heti magazin számára készítettek az 1960-as évek közepétől, bár Andries Brandt és Patty Klein voltak a fő írók ezekhez a produkciókhoz.
Banda három saját napilap képregényt fejlesztett a Toonder Stúdió számára, ezek közül az első a Martin Evans című science fiction sorozat volt (1955). Az első történet, Het Venuskruid, néhány skandináv újságban és a flamand t Kapoentje magazinban jelent meg, és nagyrészt Ben Abas rajzolta, a végső négy stripet pedig egy ismeretlen stúdiótag készítette. A képregény három év múlva visszatért a regionális De Stem újságba, mivel a 1957-es Sputnik indítása után a űrutazás népszerűvé vált. Az eredeti történetet újra kiadták (a végső strippek Thé Tjong-Khing által megrajzolt és Dick Vlottes által tintázott változatával), és Banda 1959-ben készített egy második epizódot, De Zero-vaart címmel, Dick Vlottes művész közreműködésével. A harmadik és negyedik történetet Banda tervezte, de Harry van den Eerenbeemt írta meg, és Gerrit Stapel rajzolta, szintén 1959-ben.
A női közönség számára Banda megalkotta a Het dagboek van Marion balloon képregényt, amely a holland válaszként tekinthető Stan Drake The Heart of Juliet Jones-ára. A naplóformát alkalmazta ezekhez a strippekhez, amelyek főként divattal foglalkoztak, és frivol helyszíneken játszódtak, például Párizsban. A jól ismert illusztrátor, Jan Wesseling rajzolta, és a Marion eredetileg a De Telegraafban jelent meg 1957 és 1961 között. Nem minden tizennyolc történetet írta Banda; Harry van den Eerenbeemt is írt néhányat.
Lo Hartog van Banda legkiemelkedőbb munkája a Toonder Stúdiók időszakában valószínűleg a Student Tijloos. Kezdetben egy elhagyott projekt volt, amelyet Marten Toonder fejlesztett ki Jan Kruissal 1959-ben, Banda a sajátjává tette, amikor azt felélesztették és 1961-ben megjelent az Algemeen Dagbladban. Hat történetet írt a romantikus diák Tijloosról, aki minden epizódban más tudományágat tanult. A legtöbb történetet Gerrit Stapel rajzolta, de a harmadik, amelyet Thé Tjong-Khing rajzolt, mesterműnek számít. A Het Spiegelpaleis-ben az építész hallgató Tijloos találkozik egy lánnyal, aki egy titokzatos házban él, amely befolyásolja a lakóinak személyiségét. A mélyen filozófikus cselekmény szokatlan volt a holland képregények számára abban az időben, és előfutára volt Banda későbbi együttműködéseinek Khinggel.
A mesteríró Toonder Stúdióknál töltött ideje 1965 szeptemberében véget ért. 1964 decemberében Banda interjút adott Jan Godschalknak a Haagse Post számára a Toonder Stúdiókkal kapcsolatban. Banda tudta nélkül a riporter belső információkkal rendelkezett a stúdió működéséről. A cikk nagyon kritikus volt Toonder módszereivel, a minőség csökkenésével kapcsolatban, és felfedte a közismert titkot, hogy a munkát ma már inkább az asszisztensei végzik, nem pedig ő maga. Mindezek a felfedezések, valamint az általános kritikus hangvétel a journalistától származtak, Banda tudta és beleegyezése nélkül. A cikk megmérgezte már amúgy is ingadozó kapcsolatát Toonderrel. Banda emellett nem fogadta el Toonder meghívását, hogy vele együtt Írországba emigráljon, és nem is vonzotta az a munka, amelyet stúdióvezetőként ajánlottak neki. A következő tizenöt hónapot a reklámiparban töltötte, a Venz, Andy és Seven-Up kampányain dolgozva a J. Walter Thompson ügynökségen keresztül, majd rövid időt töltött Joop Geesink Dollywood stúdiójánál. Közben továbbra is írt képregény történeteket a Hanna-Barbera karaktereivel a De Geïllustreerde Pers De Flintstones képregényéhez.
Banda és Khing együttműködése folytatódott a színes és pszichedelikus Iris (1968) album készítésével, amelyet a De Bezige Bij irodalmi kiadó adott ki, és amely nagyrészt Guy Peellaert úttörő képregényei, a Les Aventures de Jodelle (1966) és a Pravda, la survireuse (1967) ihletett. A történet egy futurisztikus Amszterdamban játszódik, ahol a szórakozás, a popsztár-idealizálás és a szabad szex uralja a mindennapi életet, mindezt egy „Álomsárkány” irányítja. Banda egy alternatív valóságot teremtett, ahol az emberek szabadon sétálhatnak meztelenül, de nem parókák nélkül. A tipikus amszterdami nyilvános vécék „Szeretetbe való bejáratokként” működnek, belső terük hallucinogén módon tágul, ha az ember bevesz egy pirulát. Az író meglehetősen komor jövőképe azonban filozófiai és nem politikai nézőpontból van elmondva, és Thé Tjong-Khing swingelő pop art paneljeivel a könyv soha nem válik túl sötétté. A történet nem eseménycentrikus, hanem az érzelmekre és értelmezésekre helyezi a hangsúlyt, a főszereplők, Iris és Mark nézőpontjából mesélve. Mivel az olvasó a legtöbb eseményt a női főszereplő szemén keresztül követi, az alkotók úgy döntöttek, hogy Irisnak nevezik el. A Iris filozófiai és álomszerű alaphangzása, valamint kísérleti és erotikus grafikái miatt az első holland grafikus regénynek számít. A produkció valóban közös erőfeszítés volt, és a történetet organikusan alakították ki. A művész néha eltért Banda eredeti víziójától, mire az író átkonstruálta a történetet. Az igazi pop art stílusában szinte minden karakter hírességeken alapult, különösen Iris, aki kezdeti kinézetét a brit popikon, Twiggy ihlette. 2018-ban a Sherpa újra kiadta a történetet egy teljesen színes, luxus kötetben, amelyhez Rudy Vrooman széleskörű háttérdossziét készített.
A duó ezután a Arman en Ilva (1969-1975) űropera napilap strip létrehozására lépett, amelyet a Toonder Stúdiók révén holland regionális újságokhoz terjesztettek. Más sci-fi sagákkal ellentétben ennek nincsenek hősies főszereplői vagy csúcstechnológiájú űrhajói. A tudomány helyett a jövőbeli Ádám és Éva körüli karakterorientált cselekmények főként fikcióval foglalkoznak. Hartog van Banda nem igényel távoli galaxisokat a történet ötleteihez. Ehelyett az amszterdami Bijlmermeer környékének toronyházai szolgálnak inspirációként a De Perfecte Kringloop (1972) című történet pusztuló környezetéhez. Egy másik történetben (De bijzonder begaafden, 1971) Hartog van Banda a mesterséges intelligencia veszélyeit kutatja. A Het poppenhuis (1970) történet magját sötét és okkult elemek alkotják, míg a főszereplő Ilva személyiségét a Een robot is ook maar een mens (1969) című műben kérdőjelezi meg. 1975-ben Khing és Banda elhagyta a képregényt. Öt további epizódot Gerrit Stapel készített 1976-ig. Az első könyvsorozatot a Brabantia Nostra adta ki 1977 és 1983 között. Az első holland „pszichológiai sci-fi képregény” még mindig klasszikusnak számít, és a Sherpa 2006 óta luxus könyvgyűjteményben összeállította.
1968-tól Lo Hartog van Banda termékeny forgatókönyvíró volt a De Geïllustreerde Pers gyermekmagazinjaiban. Fő munkája a Pep volt, amelynek a legtermékenyebb írója volt 1968-1972 között. Dick Matena közreműködésével létrehozta a görög mitológián alapuló De Argonautjes képregényt, amelyhez 1968. január 20-tól 1973-ig írt forgatókönyveket. A Pep számára készült másik figyelemre méltó alkotás a Johnn Bakkerrel közösen készített szuperhős-paródia, a Blook, amelyhez az első öt történetet írta (1969-1972). Matena közreműködésével dolgozott három történeten a Ridder Roodhart (1969-1971) című képregényhez, és elkészítette a sci-fi Titus képregény első két történetét Henk 't Jonggal 1971-1972 között. Emellett írt epizódokat Gideon Brugman horrorparódiájához, az Ambrosius-hoz, valamint Jan van Haasteren hallucináló 'Baron van Tast tot Zeveren' abszurd sorozatához.
A Sjors számára a Arad en Maya sci-fi sorozatot alkotta Jan Steemannel 1970 és 1974 között, és Joanika és Börge Ring közreműködésével dolgozott a Distel képregényen 1970 és 1972 között. Számos forgatókönyvet is írt a lányok magazinjához, a Tinához, amelyek közül a legkedvesebben emlegetett a De Twee van Oldenhoek thriller sorozat Thé Tjong-Khinggel (1975). A Tinához készült másik alkotása a Patty en de Big Silver Bull Band Gideon Brugmannal (1971-1976) volt, amely egy lányról és zenekaráról szólt. 1973-ban megjelent egy valós single Papatoe címmel. Bár úgy tűnt, mintha a képregényhős Patty énekelte volna, a valóságban a Hague-beli Marion Biesthorst volt a hang. 1974-ben még két single-t adott ki Patty néven a Polydor alatt: Ricky Radio és Lazy Baby.
Hartog van Banda az eredeti munkatársak egyike volt a De Vrije Balloen-ben, a Patty Klein és Jan van Haasteren által 1975-ben indított független képregénymagazinban. Azonban a hetvenes években már a legtöbb képregényes tevékenységét felfüggesztette, több folyamatban lévő projektjét Patty Kleinre hagyva, és a korabeli legnépszerűbb holland gyermektelevíziós műsorok írására váltott. Hartog van Banda első tévés produkcióit a Toonder Stúdióknál készítette. Ezek között szerepelt egy bábfilm Tom Puss-szal és Oliver B. Bumble-lel. Egyedül írta a 'Er Was Eens...' gyermekvetélkedő meséit a VPRO televízió számára 1956-ban. Azonban igazi nyomot a tévés világban a 'TiTa Tovenaar'-ral hagyott, amely egy varázslóról és lányáról szól, Ton Lensink és Maroesja Lacunes főszereplésével. Bár az eredeti show rövid, ötperces epizódokban került adásba 1972 és 1974 között, több alkalommal is ismételték, és számos könyv, lemez és egyéb kapcsolódó merchandise készült belőle. Frans Piët képregényt készített a sorozat alapján a Televizier számára 1974-ben.
Lo Hartog van Banda másik népszerű tévésorozata a báb sorozat, a 'De Bereboot' volt, amely egy csoport medvéről szól, akik egy hajón élnek. A sorozatot fiával, Rolf Hartog van Bandával együtt készítette, aki a bábokat tervezte és művészi ellenőrzést gyakorolt. 407 epizód készült, amelyek hossza 5-10 perc között változott, és az NOS és az AVRO naponta, majd hetente adta őket 1976 és 1978 között. E sorozatot követte a 'De Astronautjes', amely szintén apja és fia közös bábsorozata volt, és 1978-1979 között sugározták. Mindkét produkcióban részt vevő hangszínészek Trudy Libosan, Maroesja Lacunes, Jan Borkus és Paul van Gorcum voltak, míg a zenét Joop Stokkermans szerezte. Van Banda tévésorozatai alapján könyveket írt lánya, Helen Arends-Hartog van Banda (1949). Az óvodai magazin, a Bobo, a 'De Bereboot' alapján képregényt (1976-1977) és szöveges történeteket (1978) közölt, Rolf Hartog van Banda grafikáival Ton Beek közreműködésével.
Lo Hartog van Banda az 1980-as évek elején tért vissza a képregényíráshoz, amikor a francia Dargaud kiadó terveket készített egy, a híres gall 'Astérix'-ra épülő magazinról, amelyet Albert Uderzo és René Goscinny készített. Banda lehetőséget látott arra, hogy új forgatókönyvíróként mutatkozzon be a sorozatban, miután az eredeti forgatókönyvíró, Goscinny 1977-ben elhunyt. Írt egy 30 oldalas történetet, és Daan Jippes megrajzolta az első oldalakat. A legenda szerint Uderzo annyira fenyegetve érezte magát Jippes grafikai tehetségétől, hogy megvétózta a projektet, de az is lehet, hogy az Astérix Mensuel sosem látott napvilágot, mert a történet sosem készült el. Banda ezután három történetet írt a világhírű cowboy, 'Lucky Luke' számára, Morris által: Fingers (1983), Nitroglycérine (1987) és Chasse aux fantômes (1992). E történetek közül az első általában az egyik legjobb Lucky Luke albumnak számít, amelyet René Goscinny halála után 1977-ben írtak.
1976-ban Lo Hartog van Banda a Stripschapprijs díjat kapta meg az egész életművéért a képregényrajongói társaság, a Het Stripschap által.
2006 februárjában, 89 éves korában hunyt el. Az egyik utolsó projektje a Ti Ta Tovenaar musical forgatókönyve volt, és dolgozott a tévésorozat újjáélesztésének forgatókönyvein is (2008-2009). Fia, Rolf Hartog van Banda szintén írt képregényeket, például a Sidi en Smook-ot a Donald Duck számára (Kees de Boer közreműködésével, 1992) és sok történetet a Tinához az 1980-as évek közepétől az 2000-es évek elejéig. Rolf apjával dolgozott a De Bereboot és a De Astronautjes című műveken is. 2003 óta Almere város egy utcát nevezett el a képregénynegyedében Maya néven, Hartog van Banda és Jan Steeman Arad en Maya sorozatának alapján.
1916-ban született Hágában, Lodewijk Hartog van Banda néven, újságíróként dolgozott, mielőtt művészeti akadémiára járt, ahol Paul Citroen volt az egyik tanára. Tanulmányait megszakította, és édesanyja halála után hamarosan a holland Indiákba (a mai Indonéziába) indult. Húsz évesen a Deli Courant nevű újságnál dolgozott Szumátrán mint szövegíró és hirdetési illusztrátor. Tévesen vádolták meg anti-angol, anti-kolonialista és kommunista érzelmekkel, és röviddel a Németország hollandiai inváziója után, 1940 májusában börtönbe zárták. A fiatal művész hat év börtönbüntetést töltött a holland Indiákban és a Fort Nieuw-Amsterdam börtönben Suriname-ban. 1946 augusztusában tért vissza Hollandiába a felszabadulás után. Az Adóügyi Minisztériumnál kapott irodai állást, miközben szabadidejében történeteket írt. Miután felmondott a nappali állásában, elkezdett dolgozni egy fiúregényen, amelynek címe De Wonderlijke Lamp van Professor Halowits volt, és amelyet a West-Friesland Kiadó adott ki 1948-ban. 1948-1949 között négy számot jelentetett meg a Fantasie en Wetenschap című science fiction kalandmagazinból barátjával, Ben Abassal. Ezt követően tréfás történeteket írt a Cheerio! magazinnak, valamint kalandfolytatásokat a De Geïllustreerde Pers magazinjainak.
Első képregény-forgatókönyve a Fabulus de klokkendokter volt, amely 1949-ben jelent meg egy órás magazinban. Ekkor Hartog van Banda már dolgozott a holland-indiai NILLMIJ biztosítónál, miközben 1949-től 1952-ig aktuáriusi matematikát tanult. A diploma megszerzése után otthagyta az állását, és a Marten Toonder Stúdióknál talált munkát. Banda már 1948-ban jelentkezett Toonderhez, de elutasították. Pár évvel később megvalósította a vágyát. Írt Toondernek, hogy van egy saját képregénye, a Baron van Tast, amelyet bemutatna az Algemeen Handelsblad szerkesztőinek, mint a Toonder Stúdió legkevésbé népszerű produkciójának, az Olle Kapoen-nek a helyettesítésére. Merész terve bevált, és Hartog van Banda 1952-ben forgatókönyvíróként alkalmazták. A Baron van Tast strip, amelynek a rajzait Ben Abas készítette, elutasításra került, de a cselekmény újrahasznosításra került egy 1960-as évekbeli Baron Bluff történetben, amelyet Jan van Wensveen rajzolt.
Lo Hartog van Banda gyorsan a stúdió fő forgatókönyvírói közé került, és részt vett a legtöbb folyamatban lévő produkcióban. Emellett más forgatókönyvírók, például Eiso Toonder és Harry van den Eerenbeemt oktatója is volt. Ő volt az egyik kevés alkalmazott, aki tudott balloon képregényeket írni, és rendszeres forgatókönyvíró lett a heti Tom Poes képregények számára, Donald Duck és a Wereldkroniek számára, amelyeket Wim Lensen és Frits Godhelp rajzolt. A Het Ding X 13 történetben ő teremtette meg Professor Zbigniew Prlwytzkofsky karakterét, aki később a napilap képregényében is megjelent. Hartog van Banda fontos hozzájárulásokat is tett a Tom Poes en heer Bommel napilap stripjeihez. Ő és Marten Toonder tervezte a történeteket, majd Toonder mindent leírt, és olyan művészek, mint Ben van 't Klooster és Ben van Voorn készítették a rajzokat. Ekkor alakult át a napi strip egy gyermek képregényből egy szöveges stripé, irodalmi kvalitásokkal. Banda kijelentette, hogy forgatókönyvírói munkáját egy sakkjátszmához hasonlóan közelítette meg: "Tom Puss egy fehér futár, aki egyenes vonalban halad a célja felé, és soha nem változtat színt. Bommel ezzel szemben egy lovag, aki az események során ugrál a fekete és a fehér között."
Banda megírta Toonder másik jelentős napilap stripjének, a Panda-nak a teljes forgatókönyveit, amelyeket olyan művészek rajzoltak, mint Ben van Voorn, Harry Hargreaves és Dick Matena. Kezdetben mind az angol balloon verziót írta az Evening News-nak, mind a módosított szövegképregény változatot a holland újságok számára. Próbálta a tipikus brit elemeket alkalmazni a szövegeiben, például a visszafogott kifejezéseket, és bonyolultabb intrikákat hozott létre, amelyekben a gonosztevő, Joris Goedbloed, hangsúlyosabb szerepet kapott. Szerepet játszott a Koning Hollewijn kifejlesztésében is, amely egy paródia a holland politikáról egy fiktív királyságban, és 1954-től jelent meg a De Telegraafban. Hogy ellensúlyozza Toonder viszonylag filozófikus főszereplőjét, Banda megalkotta a szokatlanabb Wiebeline Wip titkárnőt. A Kappie vontatókapitányról szóló strip több történetét is (ko-)írta Lo Hartog van Banda, amelyeket Joop Hillenius és Jan van Haasteren rajzolt.
Igazi kaméleonként más szerzőknek is segített a sorozataikban. Olyan napilap képregényekhez írta a szövegeket és párbeszédeket, mint Gerrit Stapel Otto van Irtin-je és Hans G. Kresse Eric de Noorman-ja, valamint Piet Wijn Aram van de Eilanden epizódjának, a De Ondergang van Ur-nak a forgatókönyvét. A De Telegraaf számára Hartog van Banda szövegeket készített az 'Opa en Oma' (1959-1960) történetekhez. A szövegeket Geert Elfferich és Jan Moraal fejlesztette tovább, és Thé Tjong-Khing illusztrálta. Szintén Thé-val készítette a Ridder Leo van Zuylenburg heti vicces állatos gyermek képregényt (1959-1961) a Vrije Geluiden számára, a VPRO műsorszolgáltató magazinjában. Ezen kívül írt történeteket a Disney karakterek, például Hiawatha és Big Bad Wolf számára, amelyeket a stúdiók a Donald Duck heti magazin számára készítettek az 1960-as évek közepétől, bár Andries Brandt és Patty Klein voltak a fő írók ezekhez a produkciókhoz.
Banda három saját napilap képregényt fejlesztett a Toonder Stúdió számára, ezek közül az első a Martin Evans című science fiction sorozat volt (1955). Az első történet, Het Venuskruid, néhány skandináv újságban és a flamand t Kapoentje magazinban jelent meg, és nagyrészt Ben Abas rajzolta, a végső négy stripet pedig egy ismeretlen stúdiótag készítette. A képregény három év múlva visszatért a regionális De Stem újságba, mivel a 1957-es Sputnik indítása után a űrutazás népszerűvé vált. Az eredeti történetet újra kiadták (a végső strippek Thé Tjong-Khing által megrajzolt és Dick Vlottes által tintázott változatával), és Banda 1959-ben készített egy második epizódot, De Zero-vaart címmel, Dick Vlottes művész közreműködésével. A harmadik és negyedik történetet Banda tervezte, de Harry van den Eerenbeemt írta meg, és Gerrit Stapel rajzolta, szintén 1959-ben.
A női közönség számára Banda megalkotta a Het dagboek van Marion balloon képregényt, amely a holland válaszként tekinthető Stan Drake The Heart of Juliet Jones-ára. A naplóformát alkalmazta ezekhez a strippekhez, amelyek főként divattal foglalkoztak, és frivol helyszíneken játszódtak, például Párizsban. A jól ismert illusztrátor, Jan Wesseling rajzolta, és a Marion eredetileg a De Telegraafban jelent meg 1957 és 1961 között. Nem minden tizennyolc történetet írta Banda; Harry van den Eerenbeemt is írt néhányat.
Lo Hartog van Banda legkiemelkedőbb munkája a Toonder Stúdiók időszakában valószínűleg a Student Tijloos. Kezdetben egy elhagyott projekt volt, amelyet Marten Toonder fejlesztett ki Jan Kruissal 1959-ben, Banda a sajátjává tette, amikor azt felélesztették és 1961-ben megjelent az Algemeen Dagbladban. Hat történetet írt a romantikus diák Tijloosról, aki minden epizódban más tudományágat tanult. A legtöbb történetet Gerrit Stapel rajzolta, de a harmadik, amelyet Thé Tjong-Khing rajzolt, mesterműnek számít. A Het Spiegelpaleis-ben az építész hallgató Tijloos találkozik egy lánnyal, aki egy titokzatos házban él, amely befolyásolja a lakóinak személyiségét. A mélyen filozófikus cselekmény szokatlan volt a holland képregények számára abban az időben, és előfutára volt Banda későbbi együttműködéseinek Khinggel.
A mesteríró Toonder Stúdióknál töltött ideje 1965 szeptemberében véget ért. 1964 decemberében Banda interjút adott Jan Godschalknak a Haagse Post számára a Toonder Stúdiókkal kapcsolatban. Banda tudta nélkül a riporter belső információkkal rendelkezett a stúdió működéséről. A cikk nagyon kritikus volt Toonder módszereivel, a minőség csökkenésével kapcsolatban, és felfedte a közismert titkot, hogy a munkát ma már inkább az asszisztensei végzik, nem pedig ő maga. Mindezek a felfedezések, valamint az általános kritikus hangvétel a journalistától származtak, Banda tudta és beleegyezése nélkül. A cikk megmérgezte már amúgy is ingadozó kapcsolatát Toonderrel. Banda emellett nem fogadta el Toonder meghívását, hogy vele együtt Írországba emigráljon, és nem is vonzotta az a munka, amelyet stúdióvezetőként ajánlottak neki. A következő tizenöt hónapot a reklámiparban töltötte, a Venz, Andy és Seven-Up kampányain dolgozva a J. Walter Thompson ügynökségen keresztül, majd rövid időt töltött Joop Geesink Dollywood stúdiójánál. Közben továbbra is írt képregény történeteket a Hanna-Barbera karaktereivel a De Geïllustreerde Pers De Flintstones képregényéhez.
Banda és Khing együttműködése folytatódott a színes és pszichedelikus Iris (1968) album készítésével, amelyet a De Bezige Bij irodalmi kiadó adott ki, és amely nagyrészt Guy Peellaert úttörő képregényei, a Les Aventures de Jodelle (1966) és a Pravda, la survireuse (1967) ihletett. A történet egy futurisztikus Amszterdamban játszódik, ahol a szórakozás, a popsztár-idealizálás és a szabad szex uralja a mindennapi életet, mindezt egy „Álomsárkány” irányítja. Banda egy alternatív valóságot teremtett, ahol az emberek szabadon sétálhatnak meztelenül, de nem parókák nélkül. A tipikus amszterdami nyilvános vécék „Szeretetbe való bejáratokként” működnek, belső terük hallucinogén módon tágul, ha az ember bevesz egy pirulát. Az író meglehetősen komor jövőképe azonban filozófiai és nem politikai nézőpontból van elmondva, és Thé Tjong-Khing swingelő pop art paneljeivel a könyv soha nem válik túl sötétté. A történet nem eseménycentrikus, hanem az érzelmekre és értelmezésekre helyezi a hangsúlyt, a főszereplők, Iris és Mark nézőpontjából mesélve. Mivel az olvasó a legtöbb eseményt a női főszereplő szemén keresztül követi, az alkotók úgy döntöttek, hogy Irisnak nevezik el. A Iris filozófiai és álomszerű alaphangzása, valamint kísérleti és erotikus grafikái miatt az első holland grafikus regénynek számít. A produkció valóban közös erőfeszítés volt, és a történetet organikusan alakították ki. A művész néha eltért Banda eredeti víziójától, mire az író átkonstruálta a történetet. Az igazi pop art stílusában szinte minden karakter hírességeken alapult, különösen Iris, aki kezdeti kinézetét a brit popikon, Twiggy ihlette. 2018-ban a Sherpa újra kiadta a történetet egy teljesen színes, luxus kötetben, amelyhez Rudy Vrooman széleskörű háttérdossziét készített.
A duó ezután a Arman en Ilva (1969-1975) űropera napilap strip létrehozására lépett, amelyet a Toonder Stúdiók révén holland regionális újságokhoz terjesztettek. Más sci-fi sagákkal ellentétben ennek nincsenek hősies főszereplői vagy csúcstechnológiájú űrhajói. A tudomány helyett a jövőbeli Ádám és Éva körüli karakterorientált cselekmények főként fikcióval foglalkoznak. Hartog van Banda nem igényel távoli galaxisokat a történet ötleteihez. Ehelyett az amszterdami Bijlmermeer környékének toronyházai szolgálnak inspirációként a De Perfecte Kringloop (1972) című történet pusztuló környezetéhez. Egy másik történetben (De bijzonder begaafden, 1971) Hartog van Banda a mesterséges intelligencia veszélyeit kutatja. A Het poppenhuis (1970) történet magját sötét és okkult elemek alkotják, míg a főszereplő Ilva személyiségét a Een robot is ook maar een mens (1969) című műben kérdőjelezi meg. 1975-ben Khing és Banda elhagyta a képregényt. Öt további epizódot Gerrit Stapel készített 1976-ig. Az első könyvsorozatot a Brabantia Nostra adta ki 1977 és 1983 között. Az első holland „pszichológiai sci-fi képregény” még mindig klasszikusnak számít, és a Sherpa 2006 óta luxus könyvgyűjteményben összeállította.
1968-tól Lo Hartog van Banda termékeny forgatókönyvíró volt a De Geïllustreerde Pers gyermekmagazinjaiban. Fő munkája a Pep volt, amelynek a legtermékenyebb írója volt 1968-1972 között. Dick Matena közreműködésével létrehozta a görög mitológián alapuló De Argonautjes képregényt, amelyhez 1968. január 20-tól 1973-ig írt forgatókönyveket. A Pep számára készült másik figyelemre méltó alkotás a Johnn Bakkerrel közösen készített szuperhős-paródia, a Blook, amelyhez az első öt történetet írta (1969-1972). Matena közreműködésével dolgozott három történeten a Ridder Roodhart (1969-1971) című képregényhez, és elkészítette a sci-fi Titus képregény első két történetét Henk 't Jonggal 1971-1972 között. Emellett írt epizódokat Gideon Brugman horrorparódiájához, az Ambrosius-hoz, valamint Jan van Haasteren hallucináló 'Baron van Tast tot Zeveren' abszurd sorozatához.
A Sjors számára a Arad en Maya sci-fi sorozatot alkotta Jan Steemannel 1970 és 1974 között, és Joanika és Börge Ring közreműködésével dolgozott a Distel képregényen 1970 és 1972 között. Számos forgatókönyvet is írt a lányok magazinjához, a Tinához, amelyek közül a legkedvesebben emlegetett a De Twee van Oldenhoek thriller sorozat Thé Tjong-Khinggel (1975). A Tinához készült másik alkotása a Patty en de Big Silver Bull Band Gideon Brugmannal (1971-1976) volt, amely egy lányról és zenekaráról szólt. 1973-ban megjelent egy valós single Papatoe címmel. Bár úgy tűnt, mintha a képregényhős Patty énekelte volna, a valóságban a Hague-beli Marion Biesthorst volt a hang. 1974-ben még két single-t adott ki Patty néven a Polydor alatt: Ricky Radio és Lazy Baby.
Hartog van Banda az eredeti munkatársak egyike volt a De Vrije Balloen-ben, a Patty Klein és Jan van Haasteren által 1975-ben indított független képregénymagazinban. Azonban a hetvenes években már a legtöbb képregényes tevékenységét felfüggesztette, több folyamatban lévő projektjét Patty Kleinre hagyva, és a korabeli legnépszerűbb holland gyermektelevíziós műsorok írására váltott. Hartog van Banda első tévés produkcióit a Toonder Stúdióknál készítette. Ezek között szerepelt egy bábfilm Tom Puss-szal és Oliver B. Bumble-lel. Egyedül írta a 'Er Was Eens...' gyermekvetélkedő meséit a VPRO televízió számára 1956-ban. Azonban igazi nyomot a tévés világban a 'TiTa Tovenaar'-ral hagyott, amely egy varázslóról és lányáról szól, Ton Lensink és Maroesja Lacunes főszereplésével. Bár az eredeti show rövid, ötperces epizódokban került adásba 1972 és 1974 között, több alkalommal is ismételték, és számos könyv, lemez és egyéb kapcsolódó merchandise készült belőle. Frans Piët képregényt készített a sorozat alapján a Televizier számára 1974-ben.
Lo Hartog van Banda másik népszerű tévésorozata a báb sorozat, a 'De Bereboot' volt, amely egy csoport medvéről szól, akik egy hajón élnek. A sorozatot fiával, Rolf Hartog van Bandával együtt készítette, aki a bábokat tervezte és művészi ellenőrzést gyakorolt. 407 epizód készült, amelyek hossza 5-10 perc között változott, és az NOS és az AVRO naponta, majd hetente adta őket 1976 és 1978 között. E sorozatot követte a 'De Astronautjes', amely szintén apja és fia közös bábsorozata volt, és 1978-1979 között sugározták. Mindkét produkcióban részt vevő hangszínészek Trudy Libosan, Maroesja Lacunes, Jan Borkus és Paul van Gorcum voltak, míg a zenét Joop Stokkermans szerezte. Van Banda tévésorozatai alapján könyveket írt lánya, Helen Arends-Hartog van Banda (1949). Az óvodai magazin, a Bobo, a 'De Bereboot' alapján képregényt (1976-1977) és szöveges történeteket (1978) közölt, Rolf Hartog van Banda grafikáival Ton Beek közreműködésével.
Lo Hartog van Banda az 1980-as évek elején tért vissza a képregényíráshoz, amikor a francia Dargaud kiadó terveket készített egy, a híres gall 'Astérix'-ra épülő magazinról, amelyet Albert Uderzo és René Goscinny készített. Banda lehetőséget látott arra, hogy új forgatókönyvíróként mutatkozzon be a sorozatban, miután az eredeti forgatókönyvíró, Goscinny 1977-ben elhunyt. Írt egy 30 oldalas történetet, és Daan Jippes megrajzolta az első oldalakat. A legenda szerint Uderzo annyira fenyegetve érezte magát Jippes grafikai tehetségétől, hogy megvétózta a projektet, de az is lehet, hogy az Astérix Mensuel sosem látott napvilágot, mert a történet sosem készült el. Banda ezután három történetet írt a világhírű cowboy, 'Lucky Luke' számára, Morris által: Fingers (1983), Nitroglycérine (1987) és Chasse aux fantômes (1992). E történetek közül az első általában az egyik legjobb Lucky Luke albumnak számít, amelyet René Goscinny halála után 1977-ben írtak.
1976-ban Lo Hartog van Banda a Stripschapprijs díjat kapta meg az egész életművéért a képregényrajongói társaság, a Het Stripschap által.
2006 februárjában, 89 éves korában hunyt el. Az egyik utolsó projektje a Ti Ta Tovenaar musical forgatókönyve volt, és dolgozott a tévésorozat újjáélesztésének forgatókönyvein is (2008-2009). Fia, Rolf Hartog van Banda szintén írt képregényeket, például a Sidi en Smook-ot a Donald Duck számára (Kees de Boer közreműködésével, 1992) és sok történetet a Tinához az 1980-as évek közepétől az 2000-es évek elejéig. Rolf apjával dolgozott a De Bereboot és a De Astronautjes című műveken is. 2003 óta Almere város egy utcát nevezett el a képregénynegyedében Maya néven, Hartog van Banda és Jan Steeman Arad en Maya sorozatának alapján.
Született
1916. november 4.
Hága, Hollandia
Hága, Hollandia
Meghalt
2006. február 2.
Hága, Hollandia
Hága, Hollandia
