Mort Drucker
Morris Drucker
amerikai
élt 91 évet
Drucker 1947-ben, 18 évesen kezdett el dolgozni a képregények világában, amikor Bert Whitmannek segített a Debbie Dean című újságképregény csíkjainál, Will Eisner ajánlására. Ezután csatlakozott a National Periodical Publications (DC Comics) csapatához, ahol retusőrként dolgozott. A DC-nél Drucker a The Mountain Boys című gage-panelt is készítette Paul Webb számára, az Esquire magazin számára. Az 1950-es évek elején Drucker elhagyta a DC-t, és szabadúszóként kezdett dolgozni számos képregénykiadónál, mint a Dell, Atlas és St. John's, valamint humor- és háborús címeken korábbi munkáltatójánál is.
1956 őszén, röviddel Harvey Kurtzman, a Mad alapító főszerkesztőjének távozása után, Drucker eljutott a Mad szerkesztőségébe. Az ő első látogatása a magazin irodájába egy World Series közvetítéssel egybeesett, és a kiadó, Bill Gaines azt mondta Druckernek, hogy ha a Brooklyn Dodgers megnyeri a mérkőzést, akkor munkát kap. A Dodgers nyert. Bár Drucker állítólagos meghallgatási folyamata szeszélyesnek tűnhetett, jó anekdota lett belőle. Évekkel később Gaines nem meglepő módon bevallotta, hogy „még így is felvettük volna őt.”
Drucker a Mad irodájába érkezve hozott magával oldalakat a DC Comics-nál végzett Hopalong Cassidy című képregényéből, néhány Mountain Boys stripet, valamint egy humoros "kis helyzetet" a Lone Ranger és Tonto szereplésével, amelyet kifejezetten az interjúra rajzolt. Bár ez a munka különbözött azoktól a karakterábrázolásoktól és folyamatosságoktól, amelyekről később híressé vált, a Mad stábja kedvezően reagált. A portfólióját először Nick Meglin, a Mad társzerkesztője nézte át, aki bevallotta, hogy "először nem látta, hogy mennyire kiváló a karikatúrákban. Nem akkor. De akkor ő sem volt annyira jó." Drucker azt mondta, hogy „csak művész akart lenni... és pénzt keresni bárminek a rajzolásával,” és csak akkor kezdett el karikatúra munkákra összpontosítani, amikor egyre több ilyen megbízást kapott. „Akkor jöttem rá, hogy megtaláltam a hivatásomat” – mondta Drucker. Drucker érkezése idején a Mad nem szerepeltetett rendszeresen tévés és filmes szatírákat. Al Feldstein főszerkesztő a Drucker stílusának és képességeinek tulajdonította annak a döntését, hogy elkezdték minden számban szerepeltetni ezeket.
Több mint egy évtizeden át a Mad nehezen szerzett promóciós fényképeket, amelyeket Drucker felhasználhatott a rajzai alapanyagaként. Amikor Mad paródiákat illusztrált, Drucker kollégája, Angelo Torres fényképezőgépet vitt a mozikba, és fényképeket készített a vászonról. Később a Mad rajongóinak egy újabb generációja nőtt fel, és egyesek Hollywood-i publicistákká váltak, így Drucker kutatásai könnyebbé váltak.
Miután 55 év után befejezte Mad karrierjét, Drucker tartotta a leghosszabb megszakítás nélküli munkaviszonyt bármely Mad művész között. Drucker a legtöbb aláírt cikket írta bármely Mad művészként, aki nem írta saját anyagát, több mint 400 cikkel.
Drucker továbbra is aktívan dolgozott a DC-nél, többek között a War Stories című sorozaton. 1959-től négy éven keresztül a DC The Adventures of Bob Hope című képregényét rajzolta. Drucker ezt a munkát kulcsfontosságúnak tartja karrierjében, mert a karikatúrákra koncentrálta munkáját.
1962-ben Drucker a termékeny humoríró, Paul Laikin társaságában dolgozott a rendkívül sikeres JFK Coloring Book (Kanrom Publishers) könyvön, amely 2,5 millió példányban kelt el. Két évtizeddel később Drucker hasonló színezőkönyveket illusztrált Ollie North és Ronald Reagan számára. Filmes plakátjai között szerepel az Universal American Graffiti (1973) című filmje, amelyet George Lucas rendezett, és Drucker a film előzetesében is megrajzolta a középiskolai évkönyv képeit.
Drucker a televíziós animációs munkák, filmes plakátművészet és magazin illusztrációk terén is dolgozott, többek között a Time magazin borítóihoz, amelyek közül néhány a Smithsonian Institution National Portrait Gallery-jében található. Albumborítói között szerepel a pop banda, a The Bears művészete, valamint az Anthrax State of Euphoria albumának borítója, és humoros albumok, mint a The LBJ Menagerie és The New First Family, 1968. Ezen kívül könyveket is illusztrált, amelyek mások műveihez tartoznak, beleértve gyermekkönyveket, humoros könyveket és szatírákat. Rajzolta a kellékképregényeket az 1957-es Broadway musical vígjátékhoz, Rumple.
1984 és 1987 között Drucker Jerry Dumasszal (és John Reinerrel) dolgozott a Benchley napi képregénycsíkon. A történet a Fehér Házban játszódott, és a kitalált Benchley karakterről szólt, aki a kortárs Ronald Reagan elnök asszisztense és csodálója volt. Dumas megjegyezte: „Senki sem csinált még képregényt a kormányról. Csodálatos hely, ahol egy képregény elhelyezhető. Rengeteg hely van a humorra a Fehér Házban.” A Benchley a Register and Tribune Syndicate által volt szindikálva.
1990-ben Drucker tervezte a Supercup-ot a Target számára. A következő évben, az United Fresh Fruit and Vegetable Association számára, Drucker és az ügyvezető, Mitchell Erick létrehozták a Frugies-t (ejtsd: fru-gee), hogy népszerűsítsék a júniust mint a Friss Gyümölcs és Zöldség Hónapját. A kampány olyan karaktereket tartalmazott, mint Auntie Broccoli, Lord Mushroom, Pepe L'Pepper, E. J. Cobb, Peach Velour, Penelope Pear és Adam Apple.
1956 őszén, röviddel Harvey Kurtzman, a Mad alapító főszerkesztőjének távozása után, Drucker eljutott a Mad szerkesztőségébe. Az ő első látogatása a magazin irodájába egy World Series közvetítéssel egybeesett, és a kiadó, Bill Gaines azt mondta Druckernek, hogy ha a Brooklyn Dodgers megnyeri a mérkőzést, akkor munkát kap. A Dodgers nyert. Bár Drucker állítólagos meghallgatási folyamata szeszélyesnek tűnhetett, jó anekdota lett belőle. Évekkel később Gaines nem meglepő módon bevallotta, hogy „még így is felvettük volna őt.”
Drucker a Mad irodájába érkezve hozott magával oldalakat a DC Comics-nál végzett Hopalong Cassidy című képregényéből, néhány Mountain Boys stripet, valamint egy humoros "kis helyzetet" a Lone Ranger és Tonto szereplésével, amelyet kifejezetten az interjúra rajzolt. Bár ez a munka különbözött azoktól a karakterábrázolásoktól és folyamatosságoktól, amelyekről később híressé vált, a Mad stábja kedvezően reagált. A portfólióját először Nick Meglin, a Mad társzerkesztője nézte át, aki bevallotta, hogy "először nem látta, hogy mennyire kiváló a karikatúrákban. Nem akkor. De akkor ő sem volt annyira jó." Drucker azt mondta, hogy „csak művész akart lenni... és pénzt keresni bárminek a rajzolásával,” és csak akkor kezdett el karikatúra munkákra összpontosítani, amikor egyre több ilyen megbízást kapott. „Akkor jöttem rá, hogy megtaláltam a hivatásomat” – mondta Drucker. Drucker érkezése idején a Mad nem szerepeltetett rendszeresen tévés és filmes szatírákat. Al Feldstein főszerkesztő a Drucker stílusának és képességeinek tulajdonította annak a döntését, hogy elkezdték minden számban szerepeltetni ezeket.
Több mint egy évtizeden át a Mad nehezen szerzett promóciós fényképeket, amelyeket Drucker felhasználhatott a rajzai alapanyagaként. Amikor Mad paródiákat illusztrált, Drucker kollégája, Angelo Torres fényképezőgépet vitt a mozikba, és fényképeket készített a vászonról. Később a Mad rajongóinak egy újabb generációja nőtt fel, és egyesek Hollywood-i publicistákká váltak, így Drucker kutatásai könnyebbé váltak.
Miután 55 év után befejezte Mad karrierjét, Drucker tartotta a leghosszabb megszakítás nélküli munkaviszonyt bármely Mad művész között. Drucker a legtöbb aláírt cikket írta bármely Mad művészként, aki nem írta saját anyagát, több mint 400 cikkel.
Drucker továbbra is aktívan dolgozott a DC-nél, többek között a War Stories című sorozaton. 1959-től négy éven keresztül a DC The Adventures of Bob Hope című képregényét rajzolta. Drucker ezt a munkát kulcsfontosságúnak tartja karrierjében, mert a karikatúrákra koncentrálta munkáját.
1962-ben Drucker a termékeny humoríró, Paul Laikin társaságában dolgozott a rendkívül sikeres JFK Coloring Book (Kanrom Publishers) könyvön, amely 2,5 millió példányban kelt el. Két évtizeddel később Drucker hasonló színezőkönyveket illusztrált Ollie North és Ronald Reagan számára. Filmes plakátjai között szerepel az Universal American Graffiti (1973) című filmje, amelyet George Lucas rendezett, és Drucker a film előzetesében is megrajzolta a középiskolai évkönyv képeit.
Drucker a televíziós animációs munkák, filmes plakátművészet és magazin illusztrációk terén is dolgozott, többek között a Time magazin borítóihoz, amelyek közül néhány a Smithsonian Institution National Portrait Gallery-jében található. Albumborítói között szerepel a pop banda, a The Bears művészete, valamint az Anthrax State of Euphoria albumának borítója, és humoros albumok, mint a The LBJ Menagerie és The New First Family, 1968. Ezen kívül könyveket is illusztrált, amelyek mások műveihez tartoznak, beleértve gyermekkönyveket, humoros könyveket és szatírákat. Rajzolta a kellékképregényeket az 1957-es Broadway musical vígjátékhoz, Rumple.
1984 és 1987 között Drucker Jerry Dumasszal (és John Reinerrel) dolgozott a Benchley napi képregénycsíkon. A történet a Fehér Házban játszódott, és a kitalált Benchley karakterről szólt, aki a kortárs Ronald Reagan elnök asszisztense és csodálója volt. Dumas megjegyezte: „Senki sem csinált még képregényt a kormányról. Csodálatos hely, ahol egy képregény elhelyezhető. Rengeteg hely van a humorra a Fehér Házban.” A Benchley a Register and Tribune Syndicate által volt szindikálva.
1990-ben Drucker tervezte a Supercup-ot a Target számára. A következő évben, az United Fresh Fruit and Vegetable Association számára, Drucker és az ügyvezető, Mitchell Erick létrehozták a Frugies-t (ejtsd: fru-gee), hogy népszerűsítsék a júniust mint a Friss Gyümölcs és Zöldség Hónapját. A kampány olyan karaktereket tartalmazott, mint Auntie Broccoli, Lord Mushroom, Pepe L'Pepper, E. J. Cobb, Peach Velour, Penelope Pear és Adam Apple.
Született
1929. március 22.
New York, Amerikai Egyesült Államok
New York, Amerikai Egyesült Államok
Meghalt
2020. április 9.
Woodbury, Amerikai Egyesült Államok
Woodbury, Amerikai Egyesült Államok
