Jack Davis

John Burton Davis Jr. amerikai  amerikai élt 91 évet

Davis 12 évesen jelent meg először képregényben, amikor egy rajzot küldött a Tip Top Comics 9. számának (1936. december) olvasói rovatába. Miután középiskolai újságjába és évkönyvébe rajzolt, a második világháború alatt három évig az Egyesült Államok haditengerészeténél szolgált, ahol a napi Navy News számára is készített illusztrációkat.

A G.I. Bill támogatásával a Georgia Egyetemen tanult, ahol a campus újságjába rajzolt, és segített elindítani egy egyetemen kívüli humoros kiadványt, a Bullsheet-et, amelyet „nem politikainak, csak pikáns viccekkel és karikatúrákkal telinek” nevezett. A diploma megszerzése után gyakornokként dolgozott a The Atlanta Journal lapnál, és egy nyarat Ed Dodd Mark Trail című képregényének kihúzójaként töltött, amelyet később a Mad magazinban Mark Trade néven parodizált.

1949-ben Davis illusztrált egy Coca-Cola-képzési kézikönyvet, amely elég pénzt biztosított számára ahhoz, hogy autót vásároljon és New Yorkba költözzön. A New York-i Művészek Ligáján tanult, majd a Herald Tribune Syndicate-nél helyezkedett el kihúzóként, ahol Leslie Charteris The Saint képregényén dolgozott Mike Roy mellett 1949 és 1950 között. Saját humoros képregénye, a polgárháborús poénokkal teli Beauregard rövid ideig a McClure Syndicate révén jelent meg. Több elutasítás után 1950-ben szabadúszóként kezdett dolgozni William Gaines EC Comics kiadójánál, ahol olyan híres sorozatokhoz járult hozzá, mint a Tales from the Crypt, The Vault of Horror, The Haunt of Fear, Frontline Combat, Two-Fisted Tales, Piracy, Incredible Science Fiction, Crime Suspenstories, Shock Suspenstories, és Terror Illustrated.

2011-ben Davis a The Wall Street Journal számára mesélt korai karrierjéről és áttöréséről az EC Comics-nál. Elmondta, hogy majdnem feladta, és visszatért volna Georgiába, hogy erdész vagy farmer legyen. Végül mégis New Yorkba ment, ahol egy régi liftet használva belépett az Entertaining Comics irodájába, ahol Al Feldstein és Bill Gaines dolgoztak horror képregényeken. Davis azt mondta, hogy a munkái "szörnyűek" voltak, mégis azonnal kapott állást. Minden alkalommal, amikor behozott egy történetet, Bill Gaines azonnal kiállított egy csekket, ami segített neki életben maradni és házasságot tervezni.

Davis gyakran járt az irodába, hogy átadja új munkáit és újabb csekket kapjon, ezzel fenntartva a lendületet a Canal Street és otthona között. (Megjegyzés: a Canal Street helyett valójában a Spring Street volt a keresztutca.)

Davis különösen híressé vált a Crypt-Keeper ábrázolásáról a horror képregényekben. Az eredetileg Al Feldstein által megalkotott egyszerűbb karaktert átalakította egy durvább, viharvertebb, ápolatlanabb figurává. Ez a változat szőrös szemölcsökkel, nyáladzó szájjal, hatalmas kezekkel és lábakkal jelent meg, általában cipő nélkül. Klasszikus horror történetei közé tartozik a Foul Play, amelyet Dr. Fredric Wertham említett a Seduction of the Innocent című könyvében egy képregényben játszott baseballmeccs ábrázolása miatt. Más híres történetei: Tain't the Meat, It's the Humanity, Death of Some Salesman, Fare Tonight Followed by Increasing Clottiness, Tight Grip és Lower Berth. Davis az összes Crypt kiadás borítóját elkészítette a 29. számtól a 46. számig.

Harvey Kurtzman háborús képregényeiben is dolgozott, különös affinitással az amerikai polgárháborús történetek iránt. Számos borítót készített a Frontline Combat, Two-Fisted Tales és az Incredible Science Fiction számára. A szerkesztők, köztük William M. Gaines, Albert B. Feldstein és Harvey Kurtzman elmondták, hogy Davis volt a leggyorsabb művészük: egy nap akár három vagy több oldalt is teljesen megrajzolt és kihúzott. Egyedi ecsetkezelése, amely mélységet és hangulatot teremtett, emlékezetessé tette munkáit. Ruházatának ráncai, karcos vonalai és többrétegű kompozíciói annyira népszerűek lettek az 1950-es években, hogy más művészek is elkezdték utánozni stílusát, különösen Howard Nostrand a Harvey Comics horror képregényeiben.

Az 1950-es évek végén Davis western történeteket rajzolt az Atlas Comics számára. 1963-ban készült munkái a Rawhide Kid 33–35. számaiban az utolsók voltak, amelyeket nem humoros képregényekhez készített.

Vad, szabadon áramló ecsetkezelése és bohókás karakterei tökéletes választássá tették őt, amikor Harvey Kurtzman 1952-ben elindította a Mad című szatirikus EC képregényt. Davis a Mad első 30 számának többségében megjelent, valamint mind a 12 Panic-számban, és néhány munkája a Cracked magazinban is feltűnt. Hozzájárult más Kurtzman-féle magazinokhoz is, mint a Trump, a Humbug és a Help!. Később kibővítette portfólióját lemezborítók, filmplakátok, könyvek és magazinok – köztük a Time és a TV Guide – illusztrációival.

1959-ben Davis elkészített egy 88 kártyából álló humoros rajzsorozatot a Topps Chewing Gum Co. számára, amelyet Wacky Plaks néven adtak ki, valamint egy 66 kártyás szörnyeteg témájú sorozatot You'll Die Laughing címmel, és egy Funny Valentine kártyasorozatot is. 1960-ban és 1961-ben újabb Funny Valentine sorozatokat illusztrált, 1964-ben pedig Nutty Awards képeslapokat. 1980-ban közreműködött a Topps Bazooka Wanted Posters elkészítésében is.

Davis két gyermekkönyvet is illusztrált: Bobby and the Magic Pen és The Misadventures of Don Quixote címmel, amelyek még ma is elérhetők online. Első vázlatkönyve, The Jack Davis Sketchbook of Untold Spooky Ghost Stories, az Amazonon jelent meg. Davis jobban élvezte vázlatait, mint a végleges műveket, mivel úgy érezte, ezek jobban tükrözik kreatív tehetségét.

1961-ben Davis saját képregényt írt, rajzolt és szerkesztett a Dell Comics számára, amelynek címe Yak Yak volt. 1965-ben Elizabeth Payne Meet The North American Indians című könyvét illusztrálta, amelyet a Random House adott ki a gyerekeknek szánt Step Up Books sorozat részeként (ISBN 0-394-80060-5).

Davis művei a Mad első 31 számából 29-ben megjelentek, összesen 66 cikket, borítót és reklámot készített. Amikor Harvey Kurtzman szerkesztő nézeteltérés miatt kilépett a magazintól Bill Gaines kiadóval, Davis is vele tartott. 1965-ben tért vissza a Mad-hez, amikor elkészítette a It's a World, World, World, World MAD című zsebkönyv borítóját, amelyen saját plakátművészetét parodizálta a It's a Mad, Mad, Mad, Mad World című vígjátékhoz. Davis több mint 30 évig maradt a Mad magazinnál egészen nyugdíjazásáig, és munkái a következő 255 szám közül 211-ben szerepeltek. Ezenkívül 14 borítót is rajzolt a magazin számára.

Az 1970-es évek elején Davisnek volt egy állandó képregénycsíkja Superfan címmel a Pro Quarterback magazinban, amelyet Mad-es kollégája, Nick Meglin írt.

Davis 2003-ban bekerült a Will Eisner Hall of Fame-be. 1996-ban megkapta a National Cartoonists Society Milton Caniff Lifetime Achievement Award díját. A Jack Kirby Hall of Fame-be való bekerülésért 1990-ben, 1991-ben és 1992-ben is döntőbe jutott, valamint 1980-ban elnyerte a National Cartoonists Society Advertising Award díját, 2000-ben pedig a Reuben Award-ot is. 1985-ben elnyerte az Inkpot Award-ot.

2002 júniusában Davis munkáiból retrospektív kiállítást rendeztek a New York-i Society of Illustrators-ban, és 2005-ben bekerült a Society of Illustrators Hall of Fame-be.

1989-ben a United States Postal Service megbízásából megtervezte a 25 centes Postásbélyeget. Bár aggályok merültek fel, hogy a karikatúra túl laza és nem tiszteletteljes a postások munkájával szemben, a Postásunió elnöke áldását adta rá, és a bélyeget pozitívan fogadták. A bélyegen szereplő egyik postás egyértelműen Davis önarcképe.

2019-ben Davis posztumusz megkapta az Inkwell Awards Stacey Aragon Special Recognition Award díját, amelyet életművének elismeréseként adott át a díj alapítója.
Született
1924. december 2.
Atlanta, Amerikai Egyesült Államok
Meghalt
2016. július 27.
Athens, Amerikai Egyesült Államok
Betöltés...